《炮兽》人物形象展现：层层对比与衬托

《炮兽》选自雨果的名篇《九三年》，该小说是雨果晚年的扛鼎之作。小说围绕共和国志愿军粉碎旺岱地区反革命叛乱的斗争，描绘了一个史诗般惊心动魄的时代，再现了法国大革命时期严酷的阶级斗争和革命形势，体现了雨果的人道主义思想。

课文节选的故事发生在整部小说的开头。主要内容是描写叛军头目朗德纳克侯爵带领自己的舰队，从英国偷渡到法国的旺岱地区，企图勾结当地的反动武装，发动反革命叛乱。在波涛汹涌的大海上，一门没有锁好的大炮如同一头刚从关押的笼子里逃脱的猛兽，在军舰上滚来滚去，随时都有危险与意外发生，给所在军舰甚至整个舰队带来巨大灾难乃至毁灭性的打击。在这样的危急之际，那个被称为“乡下人”的“老头”——朗德纳克，以超人的冷静沉着与绝代的机智勇敢，成功制服了脱链的大炮，解除了危险，帮助自己的军队逃过一劫。

从《九三年》整部小说看，朗德纳克是雨果着力塑造的三大主人公之一，课文的内容实际上就是其中一个出场序幕，如同《红楼梦》中“林黛玉进贾府”的那一章节。虽是序幕，却写得有声有色，具有永恒的艺术魅力。雨果对“朗德纳克”这一人物的描写刻画可谓是花了不少心思——光是这一出场，就用心良苦，作者采用了层层铺垫的手法，通过人物之间的对比与衬托来一步步刻画人物性格、丰满人物形象，从而给读者成功塑造了一位“铁腕统帅”的艺术典型。

课文主要写了三个场景。第一个场景惊心动魄，作者花了大量笔墨，描写大炮脱链后随大海的波涛疯狂滚动破坏的情景，不厌其烦地铺陈渲染大炮巨大的破坏力和震慑力，运用了比喻、排比、夸张等诸多手法，将这个本无生命的冰冷武器写得有血有肉——既有猛兽的凶狠，又有冥冥中不可知晓的灵性和能量：它越是如此的凶暴、残忍、威力无穷，越能反衬出周围人的无能、怯弱和渺小，两者产生的强烈对比，为后文主人公的出场作了很好的环境渲染和背景铺垫。

在这样的情景下，第二个场景开始了。两位主人公登场。一位是大炮的主人，炮队队长；一位是舰队主人，最高统帅。只不过作者并未马上将人物的身份道明，而是故意留下悬念，先抑后扬。队长“面容苍白，神情凄苦”，显然内心是极度的害怕与恐惧，虽强作镇静，却是“此地无银三百两”，欲盖弥彰是也。而朗德纳克则“像一尊石像一样站着，一动也不动”，形势的危急使他“用严峻的眼光望着这种破坏的情况”，但内心却异常的镇定、沉着和冷静。两人在言行举止心理神态等方面的天差地别，却符合各自的身份与性格。在与大炮的殊死搏斗中，队长只知蛮干、武斗，虽勇而无谋；老头却巧妙智慧，在关键之际、生死关头，出手果断，技高胆大，以“比一切凶猛的搏斗更加迅速的速度”把一袋伪钞扔到大炮的车轮中间，从而制服了大炮。在这里，队长的勇武与老头的机智形成了非常鲜明的对比和映衬——队长的勇不仅衬出老头的更勇，而且也衬出老头的智。这样，朗德纳克智勇双全、临危不惧不乱、出手果断迅速的性格形象就被描写得具体而生动，传神而精彩。(www.xing528.com)

课文的第三个场景，也即最后的结束部分，写朗德纳克性格中赏罚分明的一面。这是故事的结束，却是情节发展的高潮。这个结局有些悲壮，具有很强的悲剧意义。雨果同样也是用对比映衬的手法来刻画人物性格形象的。上帝给了朗德纳克两张嘴，一张嘴里说出了“奖赏”一词，另一张嘴里却说出了“枪毙”两字。一开始是火，结束时是冰——冰火两重天，人物形象即在这样前后鲜明的对比中突现了出来。可怜的队长，从激动的云端瞬间坠入死亡的地狱，而老头的那种铁面无私、赏罚分明、军纪严明的形象却是无比的光彩夺目。

总之，雨果通过这种层层对比与衬托的手法，给我们塑造了这样一位铁腕统帅形象，这为后文的具体展开作了很好的艺术铺垫，也使这一人物在文学史上成为经典。众所周知，雨果是运用对比手法的大师。他在《克伦威尔·序》中曾经指出：“丑在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，善与恶共存，光明与黑暗相伴。”这条准则始终指导着雨果的创作，《炮兽》（包括整部《九三年》）就是运用这种对照手法的典型。

（本文发表于2010年第2期《中学语文报》，浙江杭州，刊号：CN33—0701）