不久前，武汉的蒋锡武君在上海报纸上发表了一篇题为《善待京剧》的文章。他用“善待”二字，使我感慨良深。这使我立即想到最近由同心出版社重印面世的《富连成三十年史》。
此书作者唐伯弢，是应当时富连成班主（即出资人）沈秀水先生之约撰写的。书成于1932年，出版于1933年。书中所记富连成当时教师学员的年龄，都以1932年为准。如说叶盛兰“现年十九岁”，正是1932年他的虚岁。这一年我虚龄十一岁，而盛兰长我八岁，故所记正确无误。书刚出版时曾风靡过一阵。中经抗日战争，沦陷区文化事业遭到严重断裂，不少书籍从此湮没无闻。这本《三十年史》也属在劫难逃的一种。
富连成在京剧界影响之大，无须我来饶舌。社长叶春善、教师萧长华，是京剧界的元老。学员当中，从“喜”字科算起，如雷喜福、侯喜瑞，“连”字科如马连良、于连泉（小翠花），“富”字科如谭富英、马富禄，“盛”字科如叶盛章、盛兰和裘盛戎，“世”字科如李世芳、毛世来、袁世海，其姓名至今家喻户晓。但从“喜连成”到“富连成”是怎样草创而兴盛的（《三十年史》成书之际正是该社顶峰期）；教师有哪些位，学员总体情况如何；上演剧目共有多少，这些情形在书中都有翔实记载。无论从文献价值还是从京剧发展沿革的角度看，无论是戏曲研究工作者还是老、中、青几代戏迷观众，窃以为都有一读此书的必要，即使作为参考资料也是好的。京剧至今确已到了生死存亡的关键时刻，我们应予“善待”；而难得的文献资料就更应该“善待”，尽管此书成于近七十年前，如再任其亡佚，则多少戏曲史实将从此湮没。故乐为小文予以介绍，愿广大读者善待之。
（原载2000年12月30日《北京晚报》）
【注释】
(www.xing528.com)
[1]所谓“四红”云者，指梅兰芳的《红线盗盒》、程砚秋的《红拂传》、尚小云的《红绡》和荀慧生的《红楼二尤》，都是二十世纪二十年代排演的个人本戏。今人每以荀之《红娘》列为“四红”之一，其实是不对的。按《红娘》一剧，荀慧生初演于三十年代中期，较前所谓“四红”诸剧迟了五六年或更晚，且非陈墨香手笔（故初演本台词多低级伧俗）。初演时口碑不佳，在荀派本戏中并不入流。后来宗荀的女演员们竞相排演此戏，荀本人亦因此戏既歇工又多噱头，而频频演出，才逐渐“红”了起来。
[2]光按，《张李平议》已收入本书第一册。
[3]金鸿自五十年代以来，由于是男演员，竟被投闲置散，一度被派演《柳荫记》的四九，真令人哭笑不得。此本不在拙文叙述范围之内，因惜其才，故涉及之。
[4]袁世海与杜近芳合作，曾于二十世纪五十年代在中国京剧院重排《桃花村》，但与郝寿臣演出本大不相同：一、郝之《桃花村》不与《花田错》相接；袁杜本则与《花田错》连演；二、郝本头场遇史进（二路武生扮），袁杜重排本无此角色。而史进之与鲁智深深入刘员外家，类与《清风寨》之燕青与李逵，史进有似捧哏与帮腔者；三、郝本周通不由武二花扮（《花田错》则由净角扮演），而为武丑扮，我所见为王福山演此角；四、郝本洞房有开打，袁所演则根本无。故袁世海所演绝非郝之个人本戏，演法亦异。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
