袁世海：世字科的演员中独树一帜

平心而论，“世”字科培养出来的净行演员，真正站稳脚跟，可以“成一家之言”的只有一个袁世海。而袁的长处还是偏重于架子花，没有他的老师郝寿臣那么全面。袁从郝先生学到的戏，只有一出《黄一刀》的铫刚。而郝的个人本戏，如《打龙棚》《打曹豹》《赛太岁》《鸿门宴》等，至少我从未见袁演过。郝寿臣也是以曹操戏擅场的，如《长坂坡》《战宛城》这类大型戏，郝的演法不全同于侯喜瑞。袁是否演过《战宛城》，我未见过；而他的《长坂坡》，竟有似“临时钻锅”，没有一点郝派味道。袁演《群英会》《横槊赋诗》及《煮酒论英雄》等，也是自己“创造”出来的成分多，没有多少师承。袁的成名作是《野猪林》的鲁智深，其实并不是纯宗郝派。而郝扮演的鲁智深，真正演出风格、特点来的乃是《桃花村》（郝个人本戏，不是后部《花田错》），而袁却从未演过^[4]。袁的《牛皋招亲》，算是郝派本戏（郝贴此戏，剧名《飞虎梦》），却无郝先生的憨厚妩媚，有点矫揉造作。至于《法门寺》《连环套》《取洛阳》《下河东》这类传统戏，袁原宗侯派，后来才羼了点郝派。至于郝所擅场的介于铜锤和架子花之间的若干传统戏，如《审潘洪》《捉放过关》《忠孝全》《黄金台》（郝与马连良、高庆奎都合作过，马、郝合演剧名《火牛阵》，高、郝合演剧名《伐齐东》，马演到火牛破燕、田法章回京止，高则只演到《盘关》）等，这些戏金秀山、少山父子和裘桂仙、盛戎父子都演过，而袁却未动过。因此袁世海的郝派只是挂名而已。有些戏，裘盛戎、袁世海两人都演，如《除三害》《将相和》等，结果裘都比袁演得好。至于袁独有的戏如《李逵探母》《九江口》之类，与其说是郝派，不如说是麒派。袁晚年有人称之为“袁派”，这等于说每个演员都可以自成一派，即使有人认同，意义也不大。

如果有人问我，袁世海的戏，最精彩、最有个性的是哪一出？我的答案可能招来诽谤，但我真实感受确乎如此，而且我的看法丝毫不含贬义。一出是《算粮》的魏虎，还有一出是配尚小云演《汉明妃》的毛延寿。特别是《算粮》，我是经过比较的。在程砚秋班中，侯喜瑞、钟喜久都演过此戏的魏虎，若与世海相比较，钟喜久显然不如袁，而侯老此戏由于大材小用，有点使不上劲，反不如世海不瘟不火，恰到好处。至于毛延寿，由于世海很早就脱离尚小云班，后来的演员再没有比世海演得更精彩、更称职、更符合身分的了。世海晚年每好自作聪明，如《捉放曹》出场第一句散板世海就改了词，后面《宿店》搜店的身段也抢了陈宫的先。我曾面询世海：“您第一句改了词，与陈宫下面的唱词不接气，那该怎么办？”世海答得很干脆：“他唱什么，那我就管不着了。”

“世”字科的裘世戎，是盛戎的弟弟，坐科时一度嗓音比盛戎都好。倒仓阶段，也兼演架子花，如《广泰庄》的常遇春，身段很漂亮，只是嗓音太闷哑。仓期恢复，却没有盛戎肯钻研，魄力也比盛戎小多了。还有一个赵世璞，嗓子不错，我看过不止一次，演的只是同一出戏，即昆曲《诈疯》的尉迟恭。因此无法做出评价。富连成的武二花演员也是有传统的。钟喜久、张连廷、韩富信、韩盛信、高盛洪，都各有千秋。“世”字科的武二花，值得表而出之的至少有两位。一是谭世英，一是张世桐。谭世英是谭盛英之弟，富英之堂弟，从小登台，演出的牌次逐渐升级。我看世英的戏不少，但最精彩的是《王莽闱》的马武，虽火炽犷悍，却颇有钱派韵味，主要是他在场上表演已掌握了一定的尺寸火候，只是出科后便再也没看过他的戏。每次与谭元寿见面，总忘记打听世英的下落。其实谭家的后辈除小培、富英、元寿、孝曾、正岩这一脉专演老生外，别的行当的演员有成就的也还不少。盛英、世英之外，谭世秀的司鼓便很有造诣。他和裴世常，作为鼓佬，都是难得的人才。

张世桐是以摔打扑跌见长的。当年叶盛章、杨盛春在科里演戏时，张世桐已成为他们的左右手。盛章演《水帘洞》，由李盛佐配王八精，张世桐配虾精，堪称珠联璧合。盛春演《白水滩》，世桐扮青面虎，不难在猛摔猛打，而难在摔得有“样”，摔得有“戏”。世桐从“盛”字科起伴演各种武戏，直陪到“元”字科的黄元庆演出，他对富连成的贡献是大的。不久前世桐病故，报纸上有文章悼念他，足见他在梨园界是有着深远影响和杰出贡献的。(www.xing528.com)

谭世英、张世桐之外，还有一个沈世启。沈世启身材较矮，但嗓音比谭、张稍亮，也以摔打扑跌擅场。我看过他演《三岔口》和《打焦赞》的焦赞，身上很边式。坐科时不及谭、张演出机会多，故印象不深。

富连成最后一批“韵”字科的武二花如夏韵龙、张韵斌，在科班散伙前他们还是小娃娃。有一次我看到一出《神州擂》，从主角燕青到其他配角都是一群天真活泼的孩子，扮李逵的幼童一不小心竟把髯口掉下来了，憨态可掬。而时至今日，这批顽稚孩提中得享高年者已成为鲁殿灵光的老艺人，是舞台上不可或缺的指挥若定的前辈。回首六十多年前看富连成演出时的情景，用“恍如隔世”来形容，一点也不夸张。