吴小如戏曲文集全编：揭开世字科的武生和小生

实事求是地说，“世”字科的武生和小生人才，应该是最少的了。富连成各科的武生和小生，每一科都出现了不止一位佼佼者。“喜”字科的康喜寿，“连”字科的何连涛、骆连翔，“富”字科的苏富恩，特别是“盛”字科的杨盛春、高盛麟、李盛斌，都够得上大武生的份儿。而小生行，如程连喜、杜富隆，特别是叶盛兰，都有资格载入史册。而“富”字科的茹富兰，由小生改武生，更是杰出的人才。至于“世”字科的武生，很长一段时间只靠江世升一个人撑持局面。江世升功夫确实不错，能戏亦多，可惜走上“撇子武生”的戏路，缺乏大武生的气魄。他演《花蝴蝶》《界牌关》《越虎城》《伐子都》都能胜任，长靠戏也能演《战马超》《王莽闱》之类。一到了演《恶虎村》《赵家楼》《五人义》这类曾被杨小楼染指过的戏，江世升就显得粗犷有余、蕴藉不足了。加之扮相是“娃娃脸”，眼睛小身体胖，身材又不太高，更缺乏成为大武生的本钱。二路武生高世寿，倒能演长靠戏，可惜气魄小，台风不美，坐科时总轮不到他演正工戏。还有一个费世威，也是二路武生的材料。此外尚有李世琦、王世袭。李世琦本来是武生、老生两边跨的，演武生嫌吃力，演老生嫌太野，实为下驷之材。不料在纪念贯大元先生百年诞辰的座谈会上，我竟看到一位龙钟老叟，不仅步履蹒跚，而且衰惫孱弱达于极点。问及会议主持人，始知他是李世琦，原来他还是贯先生的弟子。坐未半晌，体气不支，即先行告退。但在座的中青年人，已不知他是何许人了。王世袭亦二路武生，扮相好，身上也还边式，只是派不上正工戏。我见过他演《英杰烈》的王甫刚、《英雄义》的武松，是个称职的角色。

“世”字科武生中有一位极有前途的杨派传人，不但有嗓子，且台风极好，举手投足全合于杨派矩矱。此人名姚世茹，坐科时惜演出机会不多。我见过世茹演《百草山》的孔雀王、《湘江会》的吴起，都具杨派风范。上述这两出戏，本都是勾脸戏，到杨派手中，才改为俊扮。杨小楼晚年与尚小云合演的《湘江会》，已成经典之作。但我在姚世茹身上，却看到了杨派丰采。五十年后，偶然同刘曾复先生谈及杨派传人，刘曾老盛赞姚世茹，说杨派台上的诀窍、尺寸，姚全都掌握。可惜我从1937年以后，再没有看过姚世茹的戏，刘曾老也不知道他的下落。可见一个艺人的命运，包括机遇和前途，并不是只凭艺术水平的高低所能预见的。古往今来，多少怀才不遇之士都泯没于时间的长河之中，京剧演员也不例外。

“世”字科的小生，真正有水平、站住脚的，只有一个江世玉。江世玉坐科时多与毛世来、詹世辅演“三小”戏。在叶盛兰的笼罩下，江只能演点二路小生的“活儿”。但江的天赋虽不及盛兰，却非常虚心好学。先经包丹庭指点，对发音吐字很讲究；后来又拜姜妙香为师，演戏力求有法度准绳。刚出科时，每逢叶盛兰不在扶风社，偶尔也由江世玉暂时替代。我曾看过他和袁世海同台，陪马连良演《白蟒台》，自《取洛阳》演起。江与袁分扮岑彭、马武。出场起霸后，岑、马两人“比粗”，袁使出浑身解数，江竟像个“受气包儿”。(www.xing528.com)

若干年后，江配言慧珠演二本《太真外传》，扮高力士，一段“扯四门”居然雍容华贵，颇具姜妙香风范，真是“别来三日，当刮目相看”了。五十年代江加入了中国京剧院，多演新编大型本戏，如《智斩鲁斋郎》《荆钗记》等，虽称职而缺少锋芒光彩。比起叶盛兰，不免有上下床之别了。江之外还有一个诸世芬，能戏虽多却未崭露头角，后来听说长期居于东北，颇受后进尊重云。