富连成在尚小云援手时期的变迁

说到续写富连成“世”字科演出详情，须先简单描述一下富连成当时的特定的历史背景和演出条件。1935年，以老生李盛藻为首的“盛”字科各行当的精英人物纷纷出科，不再为科班效力。除李盛藻本人外，武生有杨盛春、高盛麟，青衣陈盛荪，花旦刘盛莲，花脸裘盛戎，文丑贯盛籍，二路老生贯盛习等，几乎一下子把台柱子全掏空了。叶盛兰在此之前已加入马连良扶风社，这时由于他是小老板之一（叶春善第四子），只好在搭班空余时间返回科班赶排新戏，如梅派的《木兰从军》、尚派的《秦良玉》，都是在这一阶段演出的（前文已详）。而叶盛章亦小老板之一（叶春善第三子），此时乃独挑大梁，支撑局面。而老生一行，则大力培养初露头角的叶世长（叶春善第五子，后来拟与诸兄看齐，改名盛长），希望能取李盛藻出科前之地位而代之。世长当时仅十四五岁，一时尚不能独当一面。如只靠小生和武丑挑大梁，毕竟不易长期叫座，虽能救一时燃眉之急，却远非长久之计。

就在富连成演出业务面临危机和表演人才青黄不接之际，素以急公好义、拯人之危著称的尚小云竟对富连成伸出了援助之手。他看准了“世”字科两名旦角李世芳、毛世来是来日必能出人头地的好苗子，便在这两人身上猛下功夫。这实在是富连成于风雨飘摇中的一大转机。作为一名观众，我之所以成为富连成座上常客，原是冲着“盛”字科的四梁八柱才乐此不疲的。故于李盛藻出科后，尽管我对李本人的兴趣日益淡漠，却因他的班社中一直拥有大批“盛”字科精英人物（陈盛荪、刘盛莲、李盛斌、孙盛文、贯盛习等），我仍追着这个戏班看了不少场戏。与此同时，富连成的演出对我仍有一定的吸引力。盖叶氏昆仲之外，李世芳、毛世来这两位后起之秀也确实不同凡响，其表演实力果然名不虚传，确能与时俱进。从他们身上可以看出，富连成的接班人还是有希望的。

尚小云所采取的具体措施就是给富连成排新戏。大约在半年时间里，先后上演了《昆仑剑侠传》《娟娟》和《金瓶女》三出“大”戏。主要演员是李世芳、毛世来、叶世长和袁世海。另外，叶盛章一直参加演出，不时以看家好戏演大轴。当时“盛”字科演员留社效力的还有孙盛武、张盛馀、刘盛通等。至于围绕着叶盛章所演文武戏的硬整配角，如骆连翔、宋富亭、苏富恩、沈富贵、高富权、韩盛信、高盛洪、苏盛轼、李盛佐、许盛奎、萧盛萱、叶盛茂等，一直在科班效力，所以演员阵容依然相当整齐。“世”字科的老生沙世鑫、王世续、刘世勋、俞世龙、迟世恭，武生江世升、姚世茹，小生江世玉，花脸裘世戎、谭世英、张世桐、赵世璞、沈世启，二旦傅世兰（原为正工青衣，倒嗓后改为二路旦角），武旦阎世善，老旦时世宝、耿世华，文丑詹世辅、曹世才、罗世保，武丑艾世菊，二路老生李世章、苏世明、李世霖等，也开始顶替“盛”字科的演员，承担起更重要的演出任务了。

在尚小云为富连成所排的三出新戏中，《昆仑剑侠传》演出效益比较成功。我第一次看此戏，出了剧场还兴奋激动不已，认为李世芳确实是个脱颖而出的人才。无论其扮相、表情，身段、武工，唱和念，都非常出色，台风尤美。在“世”字科的群体中，李堪称出类拔萃，鹤立鸡群。此戏是尚小云个人本戏，本名《青门盗绡》，后乃径名《红绡》，是四大名旦“四红”^[1]剧目之一。全剧有唱有做，有跑圆场和舞剑，其路数比较接近于程砚秋的个人本戏《红拂传》而情节略异。富连成排演时，由李世芳扮红绡，叶世长扮崔生（不戴髯口，实开用大嗓唱小生的先河），沙世鑫扮郭子仪，袁世海扮昆仑奴。首场演出，由孙盛武扮更夫，配角实够硬整。全剧为喜剧结局，不仅男女主角有情人终成眷属，而且以“大富考亦寿考”为灯彩，歌颂郭子仪的成人之美，以红绡舞剑为压台的高潮，在喜庆热闹的气氛中结束。缺点是剧情浅露，重个人表演技巧。乍看很吸引人，再看便显得缺乏深度了。

《娟娟》实即传统本戏《玉虎坠》，剧情有牵强不合理处。原是梆子腔旧有剧目，移植为皮黄后，尚小云在给富连成重排以前，他本人曾演过。富社报散，尚仍用《玉虎坠》剧名偶然贴演。近年来京剧音配像工作积极展开，挖掘出当年尚小云剧团演出此戏的实况录音，乃由孙明珠、陈志清等配像，总算恢复了一出传统戏。但根据音配像，此戏结尾处有所压缩改动。原有的马武劫囚车等场次已被删去。读者欲知其详细剧情，不妨看一遍音配像，这里恕不多占篇幅叙述。此戏由富连成整理重排上演，其效果似不及《昆仑剑侠传》和《金瓶女》。由李世芳扮冯伏氏，毛世来扮娟娟，叶世长扮冯彦，袁世海扮马武。除世海的马武在剧中得展所长外，李、毛二人的戏并不吃重。仅婆媳赴洛阳告状一场舞蹈动作较多，饶有俏头外，其他场次都近于过场戏，故我虽看过一次而印象不深，有的情节甚至忘掉。直到近时看了尚小云的音配像，才约略记起其剧情大概。(www.xing528.com)

《金瓶女》是传统戏《佛门点元》的加工改编本，最初的剧本我曾从当年王大错编集的《戏考》（共四集，每集十册，由上海大东书局出版）中读到过，故略有印象。剧情始末在近人陶君起所编的《京剧剧目初探》里《佛门点元》条下有著录，但未言及富连成改编重排的经过。此戏我曾看过两次，印象比《昆仑剑侠传》更好，因为不仅剧情曲折，演员的戏也多，有的场子很精彩。可惜这些戏都是六十七年前曾经寓目的，印象再深，记忆已不可能完整。现在只能就记忆中印象最确切的谈几点。按照此戏的剧情和表演吃重程度而言，自应以剧中男女主人公少年金生和少女金瓶女为主角，但从戏报上反映出来的，领衔主演的头牌演员却是在剧中仅有一两场戏的叶盛章。这当然由于彼时富连成的顶梁柱是盛章，他又是小老板，而且也确有实力，几乎除新排本戏外，绝大多数压台的大轴戏全靠盛章撑持。盛章在《金瓶女》中扮演土地神（由董盛村扮土地奶奶，出场土地爷、土地奶奶坐高台自报家门，董竟念“我乃土地他的奶奶是也”，纯属临场插科打诨性质），于金生遇难被土地搭救一场戏中，盛章有高难技巧表演，惟戏太少。李世芳在剧中扮金瓶女，前半出有唱、念、做、表，场次虽频而不算吃力。后半出遇救入巡按衙中，在接受巡按夫人（由毛世来扮演）及金瓶女生母马氏（忘记由谁扮）盘问时，场上调度，戏路悉按《三堂会审》后半出由藩、臬二司审问苏三的模式安排。两夫人对坐台口，金瓶女跪在台中央（面朝外），有大段唱工，先慢后快，一如《会审》中的苏三。但剧中戏最多、功夫也最吃重的是叶世长。世长此戏仍以大嗓演小生应工，扮男主角金生。其中住黑店遇险逃走，至土地祠为土地所救，中间有两三场重头戏。世长穿青褶子戴甩发，除僵尸、扑跌等硬功夫外，有一场自上场门出场，台帘掀处，只见金生二目凝神如失去知觉，四体僵直，碎步前移，把少年人丧魂失魄、精神异常的形象，表演得淋漓尽致。称得起浑身有戏，使一座动容。就是这一场表演，足见其有扎实幼功，并且训练有素。以十余岁之少年演员而竟有如此高难度造诣，倘无先天禀赋与后天功底，是绝对演不到这样水平的。以上三出新排本戏，《娟娟》仅看过一次；《昆仑剑侠传》虽看了两次，第二次便不大过瘾；独《金瓶女》连看两次而兴味不减，正缘其实在耐看也。

这里想对叶世长多说几句。世长与我同庚，上个世纪四十年代曾有数面之缘。至八十年代初，一因我与盛兰有旧谊，二因世长的哲嗣拜王金璐兄为师，三因世长应邀赴天津教戏，在舍弟同宾处与世长相晤聚，故近二十多年来，直到他因病逝世，我们一直有交往。我为他中年以后的生活遭遇和艺术生涯都感到遗憾并不胜惋惜。如果他一直有嗓子，凭他的先后天条件，再加上名师指点（他的马派传统戏几乎都经过马连良亲自点拨），其成就必在李盛藻、贯盛习、迟世恭、纪玉良诸人之上，而成为无可置疑的马派传人。何至于沦为二路老生！1985年在天津，他以病废之身，与陈永玲合演《杀惜》（前半出由王琴生演宋江），犹能体现出马派神貌。如果世长晚年有嗓而不抱病，可以肯定地说，今之多少学马派者皆不能望其项背。而终于赍志以殁，惜哉惜哉！

除上述三出新排本戏在尚小云支援之下先后演出外（记得这三出戏首次公演时，尚小云都亲自上台把场），1936年春，叶盛章、李世芳等首演了新戏《酒丐》。我在前文谈叶盛章的专章中曾约略提及，这里再补充几句。此戏盛章扮演行侠仗义的酒丐范大杯，俊扮涂暗红脸，形象介于武生和武丑之间（念京白）。前半部过场戏太多，拖沓冗赘，对观众毫无吸引力；后半于古堡中救人（被救者为王翠娥，由李世芳扮演），似海派戏之空中飞人，武打虽多而场子涣散，于观众亦缺乏凝聚力。此戏我只于首演时看过一次，以后便不再问津。但据我所知，这出戏略经加工，后来竟成为保留剧目。李世芳拜梅兰芳为师后，盛章还与阎世善演过。张春华自稽古社出科拜盛章为师，曾与陈永玲合作，也演过《酒丐》。1949年以后，此戏绝迹。

1936年下半年，梅兰芳由上海重返平、津，演出达数月之久。这时尚小云不知何故与富连成分手，李世芳、毛世来以及初露头角的“元”字科演员刘元彤等，突然兴起一股拜师热，纷纷投拜于梅大师门下（毛世来后来拜了荀慧生，专演花旦戏了）。从此，李世芳便成为梅派传人了。