小如老师赐鉴：
尊著《鸟瞰富连成》一书，已由杨君转下，循读再三，获教良多。您对富社第一、二、三科学艺诸公的评述，中肯精当，确实做到了您所说的“出于公心”，臧否有度，尤其对于连泉、谭富英等几位和吾师高富远先生的推介，言简意赅，卓有见地，会给读者留下深刻印象。
奉读之余，发现尚有小疵若干，请恕不恭，略陈于下，谨供参酌：
一、几处不确：
①第261页述：“1962年中国戏校纪念萧长华校长八十诞辰……”不确。按1962年为萧老祝贺的是八十五岁寿辰。第288页的“在1957年12月，为祝贺萧长华先生八十寿辰”，所述无误。
1962年12月3日那场祝寿演出的戏码是：《加官进寿》《财神进宝》《四平山》《恶虎村》《贵妃醉酒》《蒋干盗书》《贺龙衣》《牛皋下书》（小如按：当晚演出，实从《四平山》开场）。
②第272页述“陈（盛荪）是陈德霖的侄子”，不确。按陈盛荪为老生伶工陈福胜之孙，青衣伶工陈鸿禧（喜）之子，程砚秋先生弟子、名旦陈丽芳之侄，与陈德霖无亲戚关系。
③第291页述：常连安有“长子宝堃，次子宝华，三子宝霆”，不确。按常有四子：长子宝堃（艺名小蘑菇）、次子宝霖（艺名二蘑菇）、三子宝霆（艺名三蘑菇）、四子宝华（艺名四蘑菇）；宝堃子贵田，为相声演员（现做电视节目主持人），贵田弟贵祥，为京剧武丑演员，现任职中国京剧院。
二、几出戏名：
①第263页述《财源辐凑》的末字误植，当为《财源辐辏》；（小如按：书“凑”字从俗写，两字本通。）
②第270页述《焚棉山》应为《焚绵山》。此剧绵山即山西介休东南之绵山，相传即春秋时晋国介之推隐遁焚身之处；
③第274页述“《双钉记》（即全部《钓金龟》）”有误。按京剧中有同名的两出《双钉记》。一出演张义被恶嫂杀害事的全部《钓金龟》，源于清人唐英的《双钉案》传奇，老旦、丑为主演；另出演荡妇白金莲私通奸夫贾有礼，谋杀亲夫吴能手事，又名《白金莲》，是一出由泼辣花旦主演的奸杀戏。于先生所演系此剧（小如按：据考，此二戏实为一戏或由后人将两戏贯穿而成）。
三、几个剧中人名：
①第263页、278页提到《刺虎》中的净脚“李虎”，实应为“李过”，或称诨名“一只虎”亦可；
②第262页、317页提到《英雄会》和《九龙杯》中的“黄三泰”。按小说《彭公案》《施公案》均作“黄三太”，当从小说为是；（小如按：两字本相通，坊本小说每用“太”，从简也。）
③第259页提到《春闺梦》中的人物“赵破奴”，按《程砚秋演出剧本选》，作“赵克奴”；（小如按：《剧本选》晚出，或有不同。）[4]
④第283页、318页提到《巴骆和》《嘉兴府》中的“鲍赐安”，这个名字常被误写，实应作“鲍自安”。这些戏的故事均出自小说《绿牡丹》，而《绿牡丹》第二十四回有：“在下姓鲍，单名一个福字，贱字自安。原系金陵建康人也”的叙述。
四、几个演员的名字：
①第258页谈到1931年的“程砚秋”，当写作“程艳秋”为妥。程先生的名字，改“艳”为“砚”字，是自1932年元旦始，此前尚未出现“砚秋”之名；
②第263页提到的“金喜堂”应为“金喜棠”，即艺名“海棠花”者；（小如按：此误据坊本所书。）
③第269页提到的“罗蕙兰”，按《中国戏曲志·河北卷》记，应为“罗惠兰”；[5](www.xing528.com)
④第286页提到的“刘鸿声”，其“声”字是几十年来积非成是沿袭下来的误写，实应为“昇”字。查当年的老戏单及报纸广告，无不写作“刘鸿昇”。前不久，生在校检《中国京剧史》书稿时，通统做了订正。
五、几个人的情况：
①康喜寿，喜连成科班武生行中的佼佼者。人们常说他的技艺与杨小楼多有相近之处。生认为除其身材、扮相、嗓音等禀赋条件外，还有一重要原因，就是师承使然。萧（长华）老在世时，曾不止一次地说过：杨小楼所会的许多戏均得自杨万清的传授，而康喜寿也受过杨万清多年教益。杨、康实为“艺出同门”，故而相近。不知是否如此？
②张荣奎出身小荣椿科班之说，值得存疑。据当年的两位顾曲家，一位张肖伧云：张荣奎出身老洪奎科班（见《燕尘菊影录》）；一位汪侠公说：张荣奎于福寿班坐科（见1941年3月5日《立言画刊》）。而小荣椿科班的弟子，均以“春”字排名，如叶春善、郭春山、程春德（继先）、郭春翠（际湘）、冯春和、徐春明等。为什么张荣奎未以“春”字排名呢？在全班弟子给梨园公会献的匾额上也不见其名。他是否曾在小荣椿科班坐科，尚难断然肯定，这就需要再作进一步的考证了；
③张连升其人，有人说他出身富连成科班，而《富连成三十年史》一书中未列其名。萧（长华）老生前对“连”字科小生，常提到的是程连喜，还有萧连芳，却从未提过张连升（小如按：我未肯定此人是“连”字科出身）。
④关于茹富华，曾向茹绍荃兄询问过：富华系其“老叔”，幼入富社“元”字科学艺，初名元芳，感到像唱旦角的名字，遂改为元蕙。出科后为与长兄富兰、次兄富蕙的名字同排一字而改为“富华”，与世长改名盛长属同类情况。在富社“元”字科演出的戏单中，见有“茹元蕙”之名。
⑤关于秦锁贵的情况，刘亮兄曾谈过：五十年代初，秦先生曾为沈阳京剧团演员，应大丑角色，是该团的当家小花脸，后终于东北。所憾在《中国戏曲志·辽宁卷》中对其未作任何记述，可能是对其艺术造诣不甚了解之故（小如按：秦晚年生活已承李麟童先生见示，诚如所言）。
以上所陈，未免过于吹求，多有不恭，敬祈赐谅。不妥之处，尚望教正。
肃此敬颂时绥
生 骠上
1999年8月
小如按：钮骠同志实我之诤友。我对京剧只是一名热心观众，有些史实确须向内行请教。我虽教钮骠同志读过几天古书，但于戏曲一道，他做我的老师绰绰有余。谨向钮骠同志致以诚挚谢意，并盼今后随时不吝指谬。
1999年9月附识
【注释】
[1]光按，高盛麟在抗战胜利后的上海，几度挑梁，惟困于烟色，为时甚短，难以彻底振作。
[2]光按，马、谭、张、裘合团组成的北京京剧团，五十年代即多次上演《四进士》。除了马连良的宋士杰，谭、张、裘众星拱月，堪称最强阵容的《四进士》。裘盛戎的顾读确演过多次，有报纸广告和旧戏单为证。
[3]光按，叶盛茂之《九更天》唱片，今网络即可听到，确有特色，又够水平。
[4]光按，查民国时《春闺梦》之剧情、唱词宣传单页，亦作赵克奴。
[5]光按，五十年代老戏单皆作罗蕙兰。
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