吴小如戏曲文集全编-《盛》字科丑行纪盛

前面已把叶盛章、许盛奎、李盛佐三位单独提出，略加评述。本节则拟将“盛”字科每位丑角（主要是文丑）的艺术特点逐一介绍，做鸟瞰式的说明。并非这些位没有立专章专节的必要，实缘篇幅有限，只能屈尊他们一些了。

根据个人的看法，“盛”字科丑行演员除上述三人外还可分为三个档次。孙盛武、贯盛籍、萧盛萱为一个档次；罗盛公（亦写作“功”）、王盛如次之；董盛村、全盛福再次之。而在孙、贯、萧三人中，自以盛武成就最高。惜晚年入中国京剧院，虽与李少春、叶盛兰等合作，实未尽展所长。盛武生前，我是他忠实观众，且曾见过他的几位公子。及其身后，他的高足和公子又亲到寒斋，殷殷以撰文彰其先德相托。我虽慨然承诺，却一直未付诸行动。今借此机会，略陈我对盛武表演艺术的点滴看法。

先说盛武不足处。一是嗓音不够亮，二是个头不够高。但富连成出身的丑行演员，能有马富禄、高富权那样响亮嗓音者并不多，此似不足为盛武病。至于身材稍瘦小，此限于天赋，更不宜苛求。其实盛武出科后曾搭过不少班社，有些戏在科里并未演过，后来也钻锅上演。如荀派名剧《香罗带》，吴素秋即尝演出。吴自饰林氏，李宝櫆唐通，高维廉陆世科，盛武演表弟杜某。“法场”一场，盛武仿高庆奎《逍遥津》唱闷帘二黄导板，满宫满调，神完气足。台下竟不知是何人所唱。及盛武出场，台下彩声轰然雷动。可见盛武冰雪聪明，能使嗓音运用自如，居然唱出高派长腔，出人意料之外。因知说盛武之嗓音不够浏亮云云，亦相对而言，不宜一笔抹杀也。

从我个人看戏经历言之，我以为盛武之艺术特色有四点可言。一曰擅演“乱弹”戏。如花部从弋阳腔移植入京戏之《借靴》，吹腔之《小放牛》等，能于极俗处透出雅韵，窃以为自郭春山之后无第二人。方荀慧生、小翠花最红紫时，每以《小放牛》置大轴，牧童例由马富禄配演，观众大抵认为珠联璧合。三十年代，毛世来在科班中演《小放牛》，由盛武配牧童。先姑丈何静若先生偕我往观，我对何老说：“盛武这戏格调甚高，与马富禄相较，有天渊之别。”何老驳我道：“岂止天渊之别，简直有仙凡之异。”于此可见盛武之艺术境界。二曰方巾丑步萧长华先生后尘，可称具体而微。我曾数见盛武演《群英会》蒋干，学萧老不求一枝一叶之形似，而能统摄萧老之精神脉络，达到出神入化之水平。三曰在台上角色不论大小，始终全神贯注。如在科班与叶盛章配演《双怕婆》，盛武演“小板凳”；又如配《一匹布》，盛武演驴夫兼县官；甚至演《昆仑剑侠传》（即尚小云本戏《红绡》）的更夫，配李少春《武松打虎》的酒保，《独木关》的老军，戏不多而均笔笔送到，始终无懈可击。至于演《打侄上坟》的张公道兼看坟人，《洪羊洞》之程宣，《起解》之崇公道，不论在台上时间久暂或“活儿”多少，一以萧老戏路为依归，于规矩中见功底，平淡中见筋道。四曰临时抓哏，现场发挥，亦具萧派韵趣。忆在全国抗战胜利前夕，李少春首次排演《野猪林》，即由盛武扮高衙内。时而念京白，时而走方巾丑路子念韵白，与林冲岳父对口，竟用韵白念“门牌几号，居住证号码多少”，其“下三滥”之痞子相，把高衙内灵魂深处的肮脏庸俗完全刻画得淋漓尽致，且深得传统丑行插科打诨之妙谛。及解放后盛武再演高衙内，全剧用京白，且不允许随意发挥，反觉平淡无奇，索然寡味。孰得孰失，值得认真评价。故我论盛武之艺，实有异于时贤，而未必邀舆论之认同。今盛武已作古有年，再求之今日如彼之艺术成就者，实恐难于上青天矣。(www.xing528.com)

盛武之外，贯盛籍之冷隽脱俗，如美国老笑星巴斯祁登号称“冰肉人”者差堪媲美，亦一极难得之人才。盛籍在科班时，多演方巾丑，走郭春山路子，而自具特色。后傍言慧珠，演“三小戏”举重若轻，一方面是“你笑我不笑”，另一方面又是“皮笑肉不笑”，加上嗓音特别，音色与节奏皆与众不同，于丑行中有独树一帜之势。我最后听到盛籍的音响资料，是他配演程砚秋修改本《锁麟囊》的实况录音，台下反应热烈，其隽永幽默依旧，而圆融老练远胜昔年，惜天不永年。六十年代初询及贯涌同志（盛籍是贯涌生父），知已病故矣。而今硕果仅存者，乃年逾八十之萧盛萱。盛萱为萧老哲嗣，长期在科班效力。科班报散，盛萱始搭班演戏。盛萱之优点有三：一曰武工底子好，如前已谈及彼演《海慧寺》之甘子千；二曰戏多，举凡丑行应工的戏，无论主角、配角，活儿多活儿少，盛萱全拿得起来。至其拿手戏，除甘子千外，一为《出塞》之王龙，一为《双合印》之李虎。以其有武工功底，故不惮身段繁复，而腿脚功夫尤不同凡响。王龙、李虎两角，表演时除步下干净利落外，还须浑身有戏，在盛萱则应付裕如；三曰有些戏本属萧老绝活，萧老晚年不再上演，而盛萱均优为之。人们从他身上可以看到萧老当年的精彩表演和舞台形象。最典型的一出即《五人义》中念苏白之差役。萧老晚年曾有此戏之片段录音，而我在剧场则屡睹盛萱台上之风采。此外，盛萱婆子戏亦有准谱，如《六月雪》禁婆、《普球山》窦氏、《辛安驿》妈妈、《玉玲珑》梁母、《天河配》嘎氏等。犹忆1988年纪念杨小楼百岁诞辰时，于会场晤盛萱与叶盛长兄（原名世长），曾谈及自盛兰之殁，《南界关·战寿春》已濒于失传。盛长谓：如果由他和盛萱二人进行全面回忆，尚能默写出此戏总讲。时中国戏曲学院院长俞琳先生在座，我当即向俞琳先生呼吁，希望抓紧整理传统老戏。不久俞琳先生积劳而猝归道山，转瞬又十余年。今萧、叶两位皆年高多病，此事恐终难实现，抢救云乎哉！发展云乎哉！

上述三位名丑之外，“盛”字科尚有王盛如与罗盛公（功），在当时亦知名。我开始看富连成科班演出时，王盛如已出科搭班（盛如是王盛意之兄），我曾于章遏云、言菊朋诸班中见过王盛如演的戏。平心而论，王盛如功底不弱，但失之伧俗与过火。罗盛公为当年著名丑角罗百岁之孙，在科班中每演二路丑角，如《奇冤报》之赵大、《樊江关》之中军等，皆能为全剧增色。四十年代，《大劈棺》突然走红，坤旦如吴素秋、童芷苓等竞相上演，而毛世来本小（翠花）派传人，自亦不甘示弱。当时在上海，演《大劈棺》之二百五，刘斌昆乃斫轮老手，其红紫程度殆远远超过扮主角田氏之女演员。而这些女演员到北方来，包括长期在北京演出的毛世来，如演《大劈棺》，势不能把刘斌昆搬到北方。于是罗盛公的二百五亦红极一时，忙极一时。我曾屡见之，虽无刘斌昆之火候，但以其幼工不弱，卒能使全剧增色。此亦缘罗天资聪颖，善于模仿，亦属于“酒有别肠”之类。当时上海张古愚先生以罗与刘相比，而斥罗之艺太差，诚不免求之过苛也。

“盛”字科丑角，尚有董盛村与全盛福。这两位堪称“戏包袱”，不少戏中扫边丑角，多由他们二位应工，观众虽不予重视，而后台却缺不了他们。盛村当时多配盛章演出，武戏如《生辰纲》，文戏如《金瓶女》（盛章此戏演土地，盛村扮土地奶奶），皆与盛章有唱有和，有主有次，配演得严丝合缝。全盛福则多演南蛮舌之人物，如《打面缸》之书吏，《五人义》之秀才，涂一红鼻头形象亦颇引人一噱。盛村后到台湾，盛福则不知所终。