雷喜福与其他喜字科生行演员，吴小如戏曲文集全编

雷喜福在喜字科“六大弟子”的顺序中排在第五，艺名“喜福”，盖取吉祥语“五福临门”之意。据钮骠兄提供的资料，喜福入科后初从罗燕臣学武生，以《神州擂》之燕青启蒙。后又学里子老生。自受业于萧长华，授以《断臂说书》之王佐，演出后艺乃大进。在连台本戏《三国志》《取南郡》中，雷扮诸葛亮，尤为观众所首肯。出科后拜谭春仲为师，曾搭徐碧云班，后乃自挑大梁。除在京津两地经常演出外，北至黑龙江，南至华东各地，皆有其演出的踪迹。雷的戏路属北派，但其风格有近于周信芳处，故观众曾有“雷疯子”之誉。此语并非纯属贬义，盖指雷在台上演戏从不惜力，虽略带火气，却使观众过瘾解渴，皆大欢喜。即如高庆奎演戏，人或称之为“高杂拌儿”，实亦应一分为二，并非纯含贬义也。

我看雷喜福的戏，早在1932年。当时雷到哈尔滨道外（地名）新舞台作短期演出，二牌旦角为长期在哈搭班的鲜牡丹。这位女演员扮相虽不很美，能戏却多，戏路宽而功底深厚。她能演正工青衣，也能演闺门旦和泼辣旦。雷与她的打炮戏就是全部《雪艳娘》，从《一捧雪》“过府搜杯”起，中间是“莫诚替戮”“陆炳审头”，至雪艳“刺汤”。雷喜福前部莫诚后部陆炳，鲜牡丹后部雪艳。扮汤勤者名秦锁贵，演得精彩无比，与雷合作丝丝入扣，铢两悉称，一时叹为观止。平生所见演汤勤的角色，除萧长华外当以秦锁贵为第一。据钮骠兄转述雷晚年在中国戏校授徒时所谈，认为他平生演戏，以与秦合作最为熨帖舒服，感到严丝合缝，得心应手。那一次雷与秦合演的戏，尚有《清风亭》（雷扮张元秀，秦扮演贺氏）及《失印救火》（雷演白怀，秦演金祥瑞）、《打严嵩》（雷扮邹应龙，秦扮严遐）等。至于秦锁贵的晚年，据久居沪上的张古愚老先生谈，已沦为上海戏班中底包，有时海报上连名字都见不到。大约就这样湮没无闻，潦倒而卒了。

雷喜福的《审头》观众应不陌生。1957年，雷与程砚秋、萧长华合录了《审头刺汤》密纹唱片，1997年又由王世续、李世济等据唱片录制了音配像。惟自“搜杯”至“替戮”，则已罕见。雷演此类做工戏特点是一上来就能抓住观众，很快进入角色，宁失之火，不使之瘟；宁让节奏紧张促迫也不拖泥带水，所以易受观众欢迎。缺点是刚有余而韧不足，老辣有余而含蓄不足，观众当时感到过瘾，事过境迁则少有回味。沉着不及余叔岩，俏美不及马连良。但学余学马者能以雷之真砍实凿、板上钉钉来打基础，再从韵味和边式上面下功夫，则可望绰有余裕而达到成功。应该承认，雷的老生戏是典型犹在而缺少精雕细琢，内行服其谨严规矩而外行病其刻板生硬。故在舞台上终不及马连良之潇洒从容，更能抓住观众。

1934年春，我住在天津，值雷喜福在春和戏院短期演出，我先后看过他的《一捧雪·审头》、《四进士》、《六部大审》（即《审刺客》）等戏。其后在北京中和戏院，雷经常在日场演出，我看过他的《群英会·借东风》《打严嵩》《豫让吞炭》等。四十年代在天津新中央戏院，又看过他的《清风亭》《九更天》等。富连成初报散时，叶氏昆仲（盛章、盛兰、世长）为了维持生计，一连邀请已出科的旧人合作了几场，其中亦有雷参加。记得有一场是从《激权激瑜》演起，省去《舌战群儒》，末场接演《临江会》。叶盛兰周瑜，叶世长鲁肃，雷喜福孔明，孙盛文关羽，张盛利刘备。《临江会》一折，雷的孔明虽只有一段戏，亦全力以赴，毫不偷懒，致使观众感到有点喧宾夺主。其实这本不应对雷苛责，以其从来便如此认真也。

1949年以后，雷主要以在中国戏校授徒为主。1957年老戏解禁，雷喜福与侯喜瑞多次合演《打严嵩》，真是珠联璧合。1958年戏校教师勤工俭学，雷在长安戏院与于连泉（小翠花）合演了场《坐楼杀惜》。老友华粹深先生特地从天津来京观摩这场戏，他平时对雷喜福印象平平，这次看完《杀惜》，亲对我说：“姜毕竟是老的辣！”六十年代初，文化部招待文化界、学术界朋友，演出了一场《群英会》，由雷喜福演鲁肃，侯喜瑞演曹操（这是我平生所见唯一的一次，因侯平时都是演黄盖），董维贤演周瑜，马崇仁演黄盖，钮骠演蒋干。未几中国戏校为给萧老祝寿，演出大型晚会，在戏校排演场由雷喜福、姜妙香、萧盛萱合演了一折《蒋干盗书》。以上诸戏我都在场观摩。雷晚年还与萧老录过《选元戎》等密纹唱片，并配张君秋、姜妙香录制过老路的《三堂会审》，雷扮刘秉义，曹连孝扮潘必正。这些都是珍贵的文献资料。

雷喜福很早就留在富连成教戏。“连”字科以下的老生，几乎很少未得其教益者，马连良、谭富英、李盛藻、胡盛岩、孙盛辅、叶世长、沙世鑫等，皆曾由雷授业。五十年代以后从中国戏校毕业的如孙岳、朱秉谦、萧润增、李春城、耿其昌等，也都是雷的学生。在富连成的老生行中，雷喜福称得起是功臣了。(www.xing528.com)

关于雷喜福的表演艺术，我在以前的拙作中陆续谈过。此处只想就其明显有特点处简单复述一下。一是《打严嵩》金殿一场的台词。当宣召邹应龙冠戴上殿时，余叔岩出场只念“忽听万岁宣，迈步上金銮”二句（有一次马连良在北京展览馆剧场演此戏，在这场未唱大段流水而只念这两句。时在1959年，合作者为裘盛戎、马富禄，前场马与李世济加演《三娘教子》）；而唱大段流水实源于南派，马连良照例是唱流水的。雷出场亦只念白，但词句有异。上来先念“袖吞（读去声）忠义本”一句，中间夹白：“正要上殿参那严嵩一本，不想老贼坐在上面，只好改日……”下面接念：“再参奸佞臣”，与开头一句恰成一副对儿。这种念法从未见他人演过。二是《杀惜》第一次（从上场门）下场时，拉开街门失掉招文袋以后，把搭在右臂上的蓝褶子用力往左臂上一搭，呈一百八十度半圆形，无言而一腔怨气完全表露无遗，亦他人表演所无。我曾请钮骠代询，雷告以是叶春善先生所授。三是《豫让吞炭》后半出嗓子变哑（所谓“吞炭为哑”），虽不受听却是一种特技。四是《一捧雪》法场和《九更天》滚钉板，雷仍依老路穿红色短衣，裸一臂，不像马连良上身全裸。其表演过火处，厥惟扮相太脏。如《一捧雪》莫诚临刑时流鼻涕，《清风亭》张元秀二目沾眼屎，《豫止吞炭》扮相看上去太不卫生，均缺乏美学观念而过于追求真实。周信芳演此类戏，与雷路数相近；而余叔岩、马连良则注意净化扮相，这在审美艺术方面应该说是一种不小的进步。

当“喜”字科学员未出科而经常公开演出时，老生行借读学员不止一人。周信芳、林树森都在喜连成班内演出过较长时期。旦行则有梅兰芳。与雷喜福同科而以谭派正宗老生博得观众好评者为王喜秀，艺名金丝红。在嗓未倒时确实红紫一时。后来嗓子差了，便长期留在科班教戏。据说直到“元”字辈学员杜元田、谭元寿等，还曾从王喜秀受业。至于我本人亲自看过演出的“喜”字科的生行演员，尚有陈喜星、喜光昆仲。

陈喜星与张春彦戏路为近，除搭班演二路老生（硬里子）为其本工外，有时也演单出老生折子戏。继张春彦、曹连孝之后，陈喜星长期搭荀慧生班，后来又长期与毛世来合作，陈的《英杰烈》王大人，《御碑亭》申嵩，《翠屏山》杨雄，以及荀、毛两人个人本戏中的老生配角，陈喜星都能起到陪衬红花的绿叶作用。陈喜光为喜星之弟，但逝世较早。我曾见喜光搭李万春班，演《八大拿》《佟家坞》《欧阳德》一类戏中的施仕纶、彭鹏等，艺事不及乃兄。有时戏情复杂，往往顾此失彼，在舞台上“走出”了“角色”。故拙著《京剧老生流派综说》中只提到陈喜星，而未及喜光。

此外，“喜”字科中有一红极一时而如昙花一现的武生康喜寿。当时许多顾曲家多期待康为杨小楼真正传人。在我的长辈亲戚中，如张菊杭、何静若几位老先生，都对我谈及康技艺之精。惜未能洁身自好，致天不假年，过早地死去。就我所知，在梨园界，即使在富连成一个科班内，这一类有前途而夭折的演员远不止一二人或三五人乃至五七人，这实在是十分遗憾的。