谭鑫培文献资料研究成果

在京剧论坛上，关于谭鑫培舞台艺术的文字记载是非常多的。除五四前后北京、上海的各种报纸副刊对谭派艺术有大量论述外，专门刊物则以二十年代上海大东书局出版的《戏剧月刊》和三十年代上海国剧保存会发行的《戏剧旬刊》（后改名《十日戏剧》）为质量较高者，其中有不少专谈谭派艺术的文字材料。就撰稿人而论，较早的有罗瘿公、陈彦衡、李释戡等；稍晚一点，南方有张肖伧、郑过宜、苏少卿、张古愚等，北方有陈墨香、徐凌霄、张豂子（晚年改用聊止、聊公等笔名）等，都对谭鑫培本身和谭派剧目有较多论述。从传播谭派唱腔和表演艺术来看，除专业演员和职业教师外，京剧的业余爱好者（所谓票友）如陈彦衡、陈道安，以能操琴而广泛传艺，影响所及，连专业演员也要向他们请教。此外，北方的王君直、陈远亭（旧戏单往往写作“远庭”）、韩慎先（夏山楼主）、王庾生，南方的孙仰农、许良臣、罗亮生、程君谋诸人，都是对谭派艺术有较深造诣的名票，他们对保存、传播、发扬谭派唱腔和谭氏表演艺术，是做出了贡献的。他们中间有些人录制的唱片（其中以韩慎先、程君谋两位先生的唱片最多），也属于研究谭派唱腔艺术比较有价值的历史资料。

至于谭鑫培本人所保留下来的录音资料，最可依据的就是百代公司所录制的七张半钻针唱片，计：《卖马》一张，《洪羊洞》半张（此一张半最好，是由著名琴师梅雨田操琴的），《战太平》《打渔杀家》各半张，《乌盆记》《碰碑》《桑园寄子》《捉放宿店》《探母坐宫》各一张^[1]。后面的六张是由谭氏次子嘉瑞（内行均呼他为谭老二，是谭小培的哥哥）操琴的，由于琴技太差，脱板漏腔处不少，这对谭鑫培来说是个损失。加上谭氏本人思想保守，不想把真本领通过唱片留给后代，因此在唱段中有意制造了一些缺陷，除《卖马》《打渔杀家》比较完整外，他如《洪羊洞》《乌盆记》各少唱两句，《战太平》把前后唱词唱颠倒了，再有的不是没有唱全就是在一段之外多唱一句，总之大都不是完璧。尽管如此，这些唱段还是今天研究唱腔的第一手材料。至于物克多公司所灌制的唱片，都属赝品。有的是由谭小培代唱；有的则不知为何人所冒名顶替，连参考价值都不大，这里就不一一罗列剧目了。(www.xing528.com)

本文不想全面分析谭鑫培的每一个方面的成就，只想就前人较少谈到的几个环节发表一点个人不成熟的看法。至于前人已经详加评论过的内容，既有大量文献资料在，当尽量省略或择其荦荦大端者稍加介绍。