沂源栖真观壁画的整体色彩特征：二十八星宿

中国的壁画艺术在长久的历史进程中形成了独特的色彩体系，以青、黄、赤、白、黑五种颜色构成的色谱被广泛地运用到绘画中。在栖真观二十八星宿壁画中对黄、赤、黑三种颜色运用较多，下面通过对色彩的分析，探究栖真观二十八星宿壁画的色彩特征。

1. 色彩的装饰性

色彩的装饰性就是在一定的色彩美感的基础上，通过创作者的情趣审美创造出令人愉悦舒适的色彩组合，给观众以美的享受和愉悦。栖真观壁画用色较为丰富，基本用单色平涂法绘色，黑、赤、黄以及大片的留白具有极强的装饰性，丰富了人物形象，使人物形象更加具有装饰意味，强化了立体感。一些细节之处也处理得非常巧妙，在西墙第四位星宿箕水豹身上有赤、黄、蓝、黑、白等多种颜色，盔甲的细节之处色彩衔接流畅，无顿涩之感，可见画工的技艺高超。

2. 色彩的对比性(www.xing528.com)

在各种的艺术形式中，对比手法是最为常用的，文学作品中有对比性描写，绘画作品中有对比性色彩的运用。通过色彩的对比，可美化人物形象，表现出更加理想的艺术效果。在栖真观二十八星宿壁画中，主要有主辅色对比、亮色对比两种形式。主辅色对比是通过一种主色调与辅色调的对比形成互补，更突出人物形象，西墙第七位星宿壁水貐身着杏黄色官袍，其间点缀蓝色云纹图案，形成主辅色调的对比，点缀的蓝色较为暗淡，能够使黄色更加鲜明，衬托人物。亮色对比是运用两种观感都较为强烈的颜色进行对比表现，西墙第四位箕水豹身着红黄相间的盔甲，红色、黄色都为亮色，更能衬托人物的华贵、神勇不凡，在戏曲服饰中亮色对比多用于表现帝王将相，如红色蟒袍上绣黄色蟒纹，栖真观运用亮色对比表现神将形象也是合情合理的。

3. 色彩的象征性

人在看到色彩的时心里会产生某种反应，有愉悦、欢快，也有沮丧、愤怒，这种对色彩感觉的联想便是色彩的象征性表现。中国历史悠久，在独特人文历史环境的影响下逐渐形成了独特的色彩感受性。《周礼·考工记》中提到五种原色代表着五个方位，此为五色。用各种颜色作为等级差别的区分标志，是色彩象征性的一种重要功能。色彩是构成服装的主要因素，栖真观二十八星宿壁画中的诸位星宿身着服装各不相同，主要有赤色、黄色、黑色几种。赤色、黄色自古以来即是帝王所用服色，下层民众不得使用，在这里大面积的出现赤色、黄色符合二十八星宿神将的身份，与常人不同。黑色代表着庄重与威严，“天地玄黄”中的“玄”便是黑色，用黑色做服装的主色调也无不妥，能衬托神将的威严与神性。此外，色彩给人的感觉各不相同，赤色如血，有热烈、冲动、暴躁的意味，西墙中的第五位牛金牛全身主色调为红色，面部描绘的凶神恶煞，表现出其凶星的属性。黑色给人以粗犷或稳重之感，在壁画中的危月燕面貌狰狞有威严，全身主色调为黑色，与其星宿属性相呼应，整体显得高大威猛有气势。