中国古彩戏法穆派第四代传承人李阳口述，书名《口述天桥》

我是中国古彩戏法穆派第四代传承人李阳，我有一个艺名，叫做“大鼻子魔术师李阳”。

说到古彩戏法，其实我拜师学艺时间不长，有10多年左右。但是我学魔术时间比较长，从10岁左右开始正式上台表演魔术，然后跟我师父班秀兰先生开始学小戏法，但是一直没有磕头拜师。在我们这行业里必须得磕头才算师父，2010年、2011年的时候拜师学艺，这个时候到现在有七八年左右。我之前一直表演魔术，表演我们中国的变脸。说到这拜师，我师父为什么跟别人的师父不一样？她没有那么保守。比如说我们的创始人穆文庆他会100种戏法，100种中国的魔术。他有四个徒弟，叫大天一、小天一，四个徒弟，四个天一。我们每个人十个手指头不一样长，不一定他把所有的人都教会。他100个魔术里边没准一个人只教20种小戏法，但是这20种小戏法在传承第三代的时候，就是我师父那一代的时候就不一定全部都传承下去了。也是一样，说我这20个能演10个就不错了，我就能去挣钱养家糊口，不像现在，我可以有另外一个工作。那个时候艺人，据我了解很辛苦，就是拎个包到处去演出，也没有江湖地位，去要钱、要饭，叫要饭的买卖，叫撂地的买卖，但是咱们不是对他的不尊重，那个行业那个年代的时候真的就这样，为了养家糊口，20种小戏法没准就学了10种，但真正能挣钱能要到钱的，没准就5种。第三代现在活着的人基本上活儿不是很多，不是说我一个人会几十种小戏法，没有，就是据我了解，我也在全国各地去访一些名师，访一些老师，问问他们手里边到底还有多少的这种活儿，知道的有多少，因为我们正在做收集这个工作。我师父叫做古为今用、洋为中用，不会的东西她会帮我引见别的老师去学，这个我相信一般的师父是做不到的。第一是保守，第二是我这点东西学了几十年下来，学还没学完，你得继续传承我这点东西。现在这个社会发展，如果一个人要真的是只会一两种魔术，一两种小戏法的话，别说养家糊口了，自己生存都很难了。现在这种演出市场，商演年会请你一场演完了，第二年请你，你还是这个，语言音乐什么都不变，风格都不变的话，最多两次人家就不会再请你了，一般的话一次。人家都问有什么新奇的东西？现在市场上最简单，有没有新东西？如果你不去创新，没有新东西，就会被淘汰、被落伍。也许你学完第一年可以，我明年要有另外一种风格的东西适合他，他还会用我，因为用习惯了。他知道我的这个技术水平，知道我的为人，知道我的表演风格是什么样子的。比如我师父有10个活儿，我都学过来以后，虽然演得没有我师父好，但是我想继续往下学，因为我想先把古彩戏法的精髓、中国的魔术精髓先都学回来，学过来以后，然后再慢慢去捋它。因为我不拿古彩戏法去挣钱，我不像别的艺人学这个东西拿这去挣钱养家糊口。但是要是学这个养家糊口的话，你就只会五种，就只能演这五种，你再想去学第六种、第七种，没有时间去学，这五种你要天天去演、天天去挣钱的，要是天天有收入的话，就不会再去学别的了。当时我有工作，我在北京的大碗茶老舍茶馆工作，在那地方也是表演，我是学茶艺专业，边研究茶艺，边表演。我有另外一份收入，我能维持我的这个现状，所以我的师父就一直在教我新东西。

古彩戏法穆派第四代传承人李阳

在捋中国古彩戏法到底有多少节目，听到的，没听到的，网上查到的，资料书本的我都会去翻阅，然后捋出来。比如说六连环，我师父帮我引见他的师兄弟的徒弟，因为我师父的年龄也大了，就是我师父师兄弟也有去世的，所以跟他们的徒弟再去进修，去学习，所以我觉得我师父这点是做得最好的，就是没有那么保守。因为我现在是了解目前古彩戏法的第三代，不能说是学到很多东西，但是我可以说，在年轻人里边来讲，我掌握古彩戏法的东西，应该算是最多的了，不能说每一项演得最精，但是我可以说是最多的。我相信一句话，岁月一定可以让我把这些节目演得更精，也有可能我也只用这五种去挣钱，但是我后面东西，我要用它来传承，就是我要后面说的传承这一块了。往前捯4年，我一直在北京市房山区燕山东风中学教课，我们这个课不是那种课外课，也不是那种辅导班，这个课是在它们编制之内的，我们叫做非遗进校园。我还有一个天津的老师是申请了国家的非遗，也是我师父帮我引见过去的，跟他学的他的非遗项目。我师父心地好，很善良，为年轻人着想，我觉得这才是真正的一个好师父。真的是师父领进门，修行在个人，这我师父一直在说，我教给你的东西你自己去领悟、自己去学，你学成什么样子那是你的事情，但是我师父说，我不会的你可以一样来问我，我不会的可以带你找人去学，我觉得这点真的是天底下找不到这么好的师父了。

李阳古彩戏法表演

再说到这，说咱们传承这块，我在这一直教课，叫非遗进校园。每周是两节课，这两节是在他们学校的编制课之内的，比如说数学、语文、英语，不是说我们周五放学了，加一节课，愿意学，不愿意学不学了，我们不是这样，我们是每周三、每周五两节课，每周三的上午第二节课，每周五的下午第三节课，教完就放学了，是40分钟正常上课的。我们之前在那个学校做非遗的表演，非遗表演完，然后让学生去报名，全学校一共有300多学生，我当时听老师说，我这个报名有170多人。小学是五年，其中还有没看过我表演，基本上看过我表演的80%到90%左右的人，他都是报名我这个非遗古彩戏法这一项课，但是因为我们还有插花、古琴这些老师来上课，所以就是说给我要分班，别的老师都是一个礼拜教一个班，我一个礼拜要上两节课教两个班，一个班60人。他们正常上课的一个班才教20人，也就是我三班合一班这样教。然后导致我一直这样教下去，持续到今年是第4年，持续到4年东风中学教课，就教我们中国的传统文化、教我们中国的非遗，就是古彩戏法的非遗。现在北京电视台、中央电视台都有对这方面的报道。我们今年又跟北京卡酷卫视合作，目前刚录制了七期，暑期的，是非遗，也是古彩戏法，但是我们要讲述的古彩戏法是讲科学的。这是我第四点想说的，我们刚说完传承这一块、教课这一块，已经有传承的目标了，有我的学生、有我的徒弟传承下去了。传承完了以后说发展，如何去发展古彩戏法？古彩戏法很老，三四千年的历史，书本上都有记载。但是把三四千年的东西搬到这来的话，我相信现在的人没人看，以前像我师父那个年代，甚至我师爷那个年代，是撂地表演，去要饭去表演。说的有点不好听，但的的确确是要饭去表演。但是这种形式，你现在在马路上真的铺个摊儿，支个地儿，我相信城管就给你抄了去，要不到钱了。这也不是艺术了，当年这是艺术。在天桥来讲这真的是艺术，真的是宝地。现在你看咱们虽说天桥恢复了，但是天桥也盖上了剧场，也搬上了舞台。我师父说一句话这个东西是从地上的买卖搬到舞台上来了，就永远不要回去了。

从道具上就要美观，从语言上也要美观，与时俱进去表演，搬上舞台了就不要再搬下去。但是现在经过我10多年的努力，敢拍着胸脯说，我目前是古彩戏法传承人上电视最多的。因为我一年要录50期左右的电视节目，不算地方台，我是做传承，做古彩戏法的传承，上电视也好、上网络媒体也好、上报纸也好，算是最多的。说到传承，我往国外去走，我连续6年没有回家过过年了，就是我这6年都是跟着中国的侨办、中国的侨联，北京的侨办到国外去巡演，到国外去展示我们中国的非遗项目，展示我们中国的东西。我今年又突破了一点，就是我到了美国的AM1300，就是在美国东西海岸最大的广播电台，我是唯一一个在广播电台变魔术的演员。因为说到魔术大家都要看，广播电台大家都知道是听，所以怎么去传播？我相信不光是你要看到了，我才能吸引你，告诉你这是我们中国的玩意，中国的戏法。但是我觉得听，我们有专门研究了一套，就是用叫预言术，我用语言去告诉你，你看不到我去表演，但是我在心里去给你变魔术，我们用这个途径去传播它。我相信目前应该没有去做广播变魔术的，做电视变魔术很多，在广播上应该是没有。今年我做了个东西海岸最大的华人的AM1300这种的一个专访，两个小时的专访，变魔术。他们那边从纽约转达过来的信息还比较好，就是回馈比较好，期待我下一步去再做专场。我目前要在美国做我们中国的魔术专场，这就是我的目标，就是我去传达、去弘扬中国的传统文化、弘扬中国的戏法。我的宗旨就是让我们中国的戏法在国外家喻户晓，以我的能力先去做，然后再以我的团队的能力，还有我的徒弟，还有我的学生去传播它。因为这个需要很大的人力物力，都是需要消耗很多的时间的。现在我们在跟卡酷合作，要合作的是我们要讲科学。因为很多人，在过去一说到变戏法那都是蒙人的、骗钱的，很多老人，甚至五六十岁的人都会去想，一说到变戏法第一反应是骗人的，所以说我们要纠正他，我们的确是在骗人，我们是瞬间的艺术，我们玩的是错误的，我们叫错误的引导，这里借助一个国外的魔术的话来说。(www.xing528.com)

李阳古彩戏法表演

天桥“美美魔术”在表演

我们叫错误的引导，我们是用艺术去让您欣赏它，让您去鼓掌、去喜欢它，不是说去蒙您钱，但是在过去据我了解真的是蒙人骗钱的，要不然的话，为什么叫下九流？要不然的话，他怎么来钱？说喜欢不喜欢？喜欢我教您一个，但教的都是假的。我觉得这也是老艺术家的保守，要如果教真的话，我觉得这项艺术传承不下去了。大家都会了，说你喜欢吗？喜欢我教给您，说这两分钱五分钱一教就全会了，我相信每个人就都会了，所以到现在古彩戏法就不会传承下去。我教你我们叫做左门子，就是假的机关教给你了，但是也能演，你一演就穿帮。但是这一点，为了养家糊口我要挣钱，不像现在说商演，请我了，一场100块钱、200块钱，你给我钱了我演，我不会去解密他。但是那个时候没有地方去演，你只能去撂地，但是谁看？观众是不给钱看的。怎么办？有想学的，我可以教你，那就是假的去教你。所以说现在我搬上了舞台，我就不会去说撂地的话，如果我现在搬上了电视机，我就不会说商演舞台上的话，电视机有电视机的文化，舞台有舞台的文化，撂地有撂地的文化。我觉得我现在最欠缺的就是撂地的文化，我没有学到，因为我没有生活在那个年代，只能听老艺术家、老艺人跟我去讲，当年撂地是怎么说的，是什么样的口。我们叫口，就七分是口，三分表演，到天桥撂地这块，有一句话经常会说，我也借用老艺术家一句话，光说不练假把式，光练不说傻把式，但是一说到变戏法是又说又练真把式。就是说到我们这一块，叫边说边演，但是你这边说边演，老范儿学了，到舞台上范儿也得改，到电视机前你还得改。这个艺术是一时半会讲不明白的艺术，这真的要一步一步去学，一定要拜师要学到老范儿传统东西。你没有最传统东西，你绝对不可能跳到舞台上，跳到电视机上的。像咱们盖房子的基础。所以我师父教的我都是这些老艺术家老的东西。我觉得非常感谢我的师父。

练把式

老天桥旧影

我师父一直在跟我说，以前在天桥这块表演，天桥这块工作，一直在讲老天桥人什么样，但是其实我是80后，我是86年的，偏90了已经，在我印象里面老天桥应该是那种一条很古老的街，然后两边当年就跟现在的国家大剧院一样、鸟巢一样，就是最高的表演艺人能到这来表演，不是随随便便的一个人就可以表演的。因为我看过书本记载，以前皇上祭天坛的时候，要走过老天桥，看到两边的艺人去表演，我相信皇上当年看的表演肯定是当时社会应该是顶尖的了，是最好的东西了。所以说能到天桥撂地表演的艺人，当年应该都是艺术家级的了。虽然现在一说到撂地演出可不太好，但是真的是艺术家级的，因为当时没有那么高尚的剧场。但是说到现在的老天桥这个改造发展，我觉得是非常对的一个发展方向，说是恢复老天桥，但是不能恢复以前撂地那个东西了。因为撂地那个东西只有资料就可以了，一个年代一个现象。如果恢复以前那个样子，一定得是搬上剧场、搬上舞台去表演，我们传统的东西一定要有。这个有体现在哪？一定是我们的传承人，我们的老艺人教会徒弟去这个舞台表演，那才配套。不是说随便外面有个人，说我是什么传承人，随便一说，您只是学了这个节目，您只是有人为钱去卖这个东西。从我来讲，我绝对不会为钱去卖这个东西的，如果有钱把它卖掉了，他学到这个东西了，说是传承人，你可以说是传承人，但是你真的是不配的传承人。你只学了一手两手的东西，这个文化你没有学到，我学的每一样东西里面都是有文化的，都是有历史记载的，要把它的根儿学到，学它的韵味，你才能有资格站在天桥这个舞台上去表演。还有就是在我们天桥，不是说我们改造完就没有天桥老人看了，我们的老人也有会过来看的，如果他一看已经变味了，我相信七八十岁的老人，他绝对会对天桥伤心的，会失望的、会失落的。