近年来中国非虚构文学的杰出之作-《寂静的孩子》

袁凌著

中信出版集团：2019年6月第1版

定价：78.00元

这是一部非虚构作品。作家袁凌历时四年走访、探察、记录、沉淀，他将目光聚焦到孩童身上，关注当下中国城乡儿童的生存困境，切身感受他们的生存条件、日常劳作和精神状态，认真倾听孩子的声音，“每一个成长的孩子，都是一条奔腾的瀑布，在我们的时代，他们的声音本不应该如此寂静”。

非虚构，是近年来在中国颇受关注的一种文学样式。作为国内“非虚构”写作最主要的推动者之一，评论家李敬泽界定，非虚构写作包括四类：非虚构文学、特稿写作、通俗历史写作和传记。这个界定参照的是雪莉·艾利斯在《开始写吧！非虚构文学创作》中的概括。中国人民大学出版社2010年引进这本被视为非虚构文学写作领域的教科书，与此同时，中国的非虚构文学写作有了许多动静。(www.xing528.com)

“非虚构”显然对应“虚构”而言。简单地说，非虚构就是真实地发生的事实，虚构就是文学创作。而对于非虚构作品，我们其实并不太陌生。美国记者埃德加·斯诺著名的《西行漫记》，在中国被称为杰出的报告文学，颇受欢迎。我们看见，一个与国内报纸和新闻纪录片中“金光闪闪”不同的毛泽东。在斯诺笔下，毛泽东不是符号，而是活生生的人。

本质上，“非虚构”是有意要去区别“虚构”，就是避“虚”就“实”。所以，非虚构作品强调“真实”，不但是对写作的基本要求，更是作家基本的伦理标尺。它要求作家改变以往依靠“二手材料”进行随意想象的写作习惯，以一种“介入性的写作姿态”，深入到某些具有表征性的社会现实领域，积极地观察社会人生，尽力揭示真实的荒诞性。李敬泽说得好，一部非虚构作品，首先就和读者达成了一种“真实”的契约。他以梁鸿《中国在梁庄》举例，作为读者总是近乎本能地知道什么是真实，什么是不真实。这种“知道”既涉及世界是怎样的，也涉及我们对这个“是怎样”的认识和判断，这两方面加起来，就成为了“世界观”，就是非虚构中的“现实感”或“真实感”。

袁凌此前以《青苔不会忘记》获得新浪好书榜2017年度十大好书、2017新京报·腾讯年度华文好书。这次更加雄心勃勃，写到的人物近百个，采访可谓下足了功夫，但开掘的深度稍嫌不够。