何多苓文献集：从《春风已经苏醒》回望改革开放40周年

赵欢主编

四川美术出版社：2019年5月第1版

定价：288.00元

从1995年在《华西都市报》做文化记者的采访算起，至2017年12月2日在成都蓝顶艺术区，我曾三次专访何多苓先生。低调，在他身上看不到夸张的姿势和宣言，有的只是沉静和优雅。我记得第一次采访，他签名赠我一本《翟永明诗集》，封面是他的作品。多少年过去，正如他在“后记”中写下：“我已经画了46年。除了旅行，推不脱的社交，有年伤了腰躺了20天，我还想不起哪天没动笔。46年做这一件事情，动力其实很简单：喜欢，或者说热爱。”(www.xing528.com)

本书记载的，是艺术之路上的步履。

2018年纪念改革开放40周年，中国美术界梳理历程，《春风已经苏醒》仍是一个绕不开的话题。1969年冬天，知青何多苓躺在大凉山的一片枯草地上，仰望天空上的浮云和繁星。那片草地后来被画进了他的成名作《春风已经苏醒》。“就在那些无所事事、随波逐流的岁月中，我的生命已被不知不觉地织入了那一片草地”。蓝天白云阳光下的凉山，给青春洋溢的生命底色抹上浓重的一笔。苦涩的知青生活对许多人来说不堪回首，“但对我来说，我认为那是我这辈子最愉快最重要的时期。因为我天生是一个审美的人”。

即使今天，谈起记忆中的凉山，仍然那么清晰。“我从来没有把民俗作为目标，因为彝族这个符号是我借用的，第一我下乡在那儿，印象很深；第二我觉得彝族人作为一个意识形态很原始的民族，从本体来说，他们和自然是非常融合的，他们坐在山上，黑色的，就像一块岩石一样，一坐几个小时，我特别喜欢把它作为一个符号。从那开始，我觉得我就没有受到过中国当代潮流的直接影响。”他坦言大凉山题材的作品在自己绘画生涯中所具有的位置。“这个位置对我来说还是很重要。因为当时受的直接影响是怀斯，怀斯在美国也是一个很边缘的画家。我一看到他的画就一见如故，马上模仿他的画法来画彝族。从美术界或者受众的角度看，可能大部分人认为我最好的作品还是在那个时间。”当然，我个人更喜欢的是两套连环画《雪雁》和《带阁楼的房子》。