这是笔者见到最精美的仕女雕刻，窃以为可从形态、神态和细节三方面来欣赏。
一是形态优美。
仕女发绾云髻高耸，脸似鹅蛋，柳眉凤眼，鼻直悬胆，嘴呈樱桃，蜂腰肩削。现虽取坐姿，倘来到跟前，定是亭亭玉立，袅娜娉婷，“翩若惊鸿，矫若游龙……皎若太阳升朝霞……灼若芙蕖出渌波”；增一分太长，减一分太短，添一分太肥，缩一分太瘦，且气质华贵，端庄贤淑，是大家闺秀的范儿。
形态优美说明作者绘画功力不凡，善于将中国美女的优点集中到所描绘的对象身上。
二是神态专注。
《仕女图》笔筒
仕女左手微蜷，抵住下颌，右手欲取笔，作思索状；双眼出神，似在寻章觅句。专心致志、心无旁骛的神态不禁使人联想起班婕好、李清照和管道升等才女在创作诗词时的情形。看来作者与这样的才女接触较多，观察非常细致，否则不可能将她表现得这么传神。(www.xing528.com)
三是细节精致。
人物造型合乎尺度，各部位比例准确，采用“薄地阳文”刻成，“用坚实而润泽之表层肌肤”刻出起伏凹凸。但作者并不满足于大的效果，而在细节刻画上下足功夫。比如双手，十指纤纤如削葱根，或作取笔状，或微曲托下巴，指缝运刀爽利干净，手显得生动自然，对人物精神状态起到“画龙点睛”的作用；再如衣褶，粗细深浅贴切流畅，极具质感；丝绦缀衣，飘带缠绕更增添几分灵动的气息；石案四周略作皴刻，上面的水孟、笔砚、羽扇、花瓶等，作者一一刻画，很好地烘托了人物的性格、行为乃至内心思想情感。人物背景省略，一概铲去，至“朴质可见竹丝之素地”。由此可见这是一件设计成熟、构图上佳、运刀精湛、造型自然生动的作品。
中国自古以来就有塑造优美女性的传统。《诗经》《离骚》以及汉乐府、唐诗、宋词、明清小说中这种描绘俯拾即是。绘画产生以来，专门有仕女画独立于其他画种之外。雕刻兴起后，仕女作为重要题材，屡被艺人选中。从广义上理解，这可以看成是作者对美好事物的向往或对爱情的追求。竹刻属雕刻类，很多竹人创作也会将仕女作为选项之一，因此留下了不少夺人眼球的作品，包括这一无款仕女像。
无款，无法得知作者情况，只能猜测他是一位学养深厚、书画功底扎实、特别擅长刻仕女的竹人；或者是擅长画仕女的画家，偶然即兴刻一件笔筒自娱。
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