徐敏竹刻《梅兰竹菊》笔筒鉴赏

这只红木笔筒镶嵌了五块竹片，分别刻梅兰竹菊四君子和落款， 由常州著名画家丁竹绘稿。从刀工干净利落和老辣来看，一定不会想到这件作品出自一位女性之手。

《梅兰竹菊》笔筒

《梅兰竹菊》笔筒

历史上女性刻竹可谓凤毛麟角，有记载的只有清中期的封氏和晚期的韦雅。近现代有张契之（乔锦洪母亲）， “ 70后”有乔瑜、徐敏、赵荣，这里介绍徐敏。

徐敏所刻有“太白遗风”。这“太白”不是李太白，而是太老师白士风之谓。她继承了白老精益求精的精神，梅花花蕊亦用阳刻，丝丝点点甚是醒目；竹丛运刀挺拔刚健、交叉重叠，将竹的风骨表现得淋漓尽致；菊花运刀圆润婀娜，却蕴含张力，显得十分精神。

精美的镶嵌、雅致的内容、精湛的刀工，白老的遗风在徐敏手上得到了延续。

徐敏，1974年生，常州人。她在美校学的是山水油画，嫁到范家，成为范遥青儿媳妇之前，从没接触过竹刻艺术。过门后看到公公伏案不停地在竹上刻啊刻，感到十分好奇。十天半月甚至一个月后，竹上用墨线勾勒的图画，或变成了在竹林漫步的山鸡，或变成了在水草间游动的鱼儿，或变成了含苞待放的荷花和蜻蜓……她看到这些花鸟鱼虫，虽没上彩，只是淡淡的黄色，却形象生动，宛如真的一样，感到太神奇了，产生想学这门艺术的念头。只要公公开始工作，她就仔细观察。不多久，如何选料、磨坯、绘稿，直至分层次镌刻，心中有数了。

范遥青儿子不愿学刻竹。范遥青见徐敏兴趣浓厚，就建议她学。徐敏自忖是美校毕业，学起来应该不会太难，一口答应了。为此范遥青与家里所有人约法三章：一、徐敏学徒期初定十年。二、学徒期没有收入，所有人不许有闲言碎语。三、随着时间推移，徐敏要由配角转入主角，负责竹刻所有事务。

徐敏学艺与20世纪二三十年代前辈竹人当学徒偷偷地学完全不同，衣食无忧不说，师傅是自己长辈，没有任何障碍。然而，新鲜感退去，却有三大拦路虎横亘在面前：

一、刻竹要求能静下心，坐得住。而徐敏是外向型性格，喜与人交流，爱热闹。学艺阶段与外界不接触，处于半封闭状态，还真不适应。

二、刻竹须手腕、手指发力，实则全身都要运力。柔弱的她手臂力量不足，身体耐力也不够。几天下来就浑身难受，手臂酸疼，只想打退堂鼓。

三、外界诱惑对她干扰最大。看到闺蜜穿着光鲜靓丽，花钱出手大方，她心中不是滋味。 自己各个方面哪也不比闺蜜差，因为学刻竹， 目前身无分文。(www.xing528.com)

坚持还是放弃，这样的想法纠结了很长时间，终于有一天她放下刻刀，到一单位当了会计。每月几千元收入，看到中意的时装和心仪的化妆品，再也不必为手头拮据而犯愁了。

干财务与刻竹相比，显然要轻松许多，但是每天与数字打交道、填报表、跑银行，就此与艺术绝缘。学刻竹的苦白吃不算，连先前学的油画亦彻底丢弃，这就是自己要的生活吗？她经常反问自己，时间一长，她会回味学刻竹时全家人的倾力支持，公公不遗余力的传授。遇到疑难，公公言简意赅的点拨，自己豁然开朗的喜悦。最重要的是， 自己基本已掌握留青技法，放弃太可惜了。

两年后，她小有积蓄，就义无反顾辞掉了会计，重新拿起了刻刀。这回她不再彷徨，决心一条道走到底。

有了刻竹与会计两段经历，她沉稳了许多。三个拦路虎被她一一击败。原先十指纤纤，柔弱无力，经过锻炼，指力、腕力大增，不光留青“游刃有余”，还刻起了“陷地刻”……

她在坚持中成熟，在坚持中上升到新的高度，开始在常州崭露头角。但她并不满足现有的成就，2002年到上海画家村开设工作室，让自己的作品到广阔的市场去接受检验。终于有一天一位藏家相中了她的留青书法臂搁，出8000元收入囊中。

这一价格对她来说，不仅仅是钱的进账，而是代表了社会认可。当时她内心的激动难以形容。

过后范遥青将她的作品带给王世襄看。王老赞不绝口，并写下“徐敏刻竹”“八十八叟王世襄题”。

前几年举办全国非遗展，徐敏的作品是常州唯一入选非遗图录的。后来她理所当然成了常州竹刻非遗传承人。

竹刻在常州申遗成功，雕庄街道开始重视，特地将一明代建的祠堂整修，辟为留青传习所，徐敏在那里设工作室，创作、传授，现在轮到她带学生了。

（图片由范遥青授权使用）