用深浮雕刻出的一支老竹斜倚在笔筒中央，下有嫩竹叶若干，竹梢上分枝杈折向下，竹叶几片，婀娜多姿。老竹与笔筒若离若即，这是乔锦洪将老竹背面局部掏空取得的效果。细看笔筒，构图简单，不禁使人想起郑板桥的小品，一丛竹子，寥寥几片竹叶，清新醒目，意蕴无限，题词：少少许胜多多许。不是与这笔筒的风格十分相似？
《竹》《莲藕》笔筒
《荷花》笔筒
乔锦洪继承了明清以来深浮雕的技法，秉承了母亲张契之的创作理念，摈弃了以往画面繁复的习惯，以少胜多，以简胜繁，一器一主题，抒发感情，寄托情思，闯出了一条新路。
乔锦洪，1947年生，原名林，号竹庐居士，无锡人。他出身于竹刻世家，外祖父张瑞芝是民国时期有名的金石篆刻、竹刻家， 曾师从周之礼学习刻竹，在沪设“慨吾庐”印社，专营碑帖、印谱、竹刻，并代客刻印。后返无锡开设“双契轩”印社。
在外祖父亲炙之下，舅公支慈庵、母亲张契之都成了有名的竹刻家。
从小耳濡目染，他心中埋下了长大也要刻竹的种子。
乔锦洪是不幸的。1966年高中毕业正逢“文革”动乱开始，全国高校停止招生，阻断了他的“大学梦”，不久又到苏北农村，当了一名插队知青。(www.xing528.com)
他又是幸运的，他有一位伟大的母亲。母亲每天吃个半饱，为的是省下粮票支援他，免得他在农村挨饿；更从精神上引导鼓励他，嘱他牢记“与竹为伴，以竹为则”家训，像竹一样，做一个正直、虚心的人；还让他带上竹爿，不忘利用业余练刻。
其时，他母亲的年纪、身体已不允许到山里去选购竹子，多方打听得知郊区供销社有新扁担出售，她立即赶去挑选了几根，回来截成臂搁毛坯。春节假期满返回农村，别的知青大包小包都是家中省下的食品，以便日后补充，他比别人多带的一大包却是竹刻毛坯。
“面朝黄土背朝天”的插队生活是艰苦的。生产力低下，拼的是体力；收成不好，温饱都成问题。乔锦洪因有了母亲支持，对这些都淡然处之。枯燥乏味的业余时间，他却过得充实有味，因为他不停地尝试各种刻法。每当试刻成功，手捧作品仔细审视时，愉悦快乐就从心头升腾。难熬的是严冬，手冻僵运刀不灵活，只能不断呵气暖手。所以每一个冬天他都是冻疮累累。夏夜虽无冻寒之苦，但蚊子不断袭扰，不胜其烦。他只能用旧报纸做头罩，留两孔套在头上，手臂和腿用报纸裹起来，这样总算能安静片刻。
不断练刻，几年下来，阴刻、留青刻、深浅浮雕，直至圆雕，他都运刀自如，所以当知青返城，他已是一个技艺娴熟的竹人，1979年顺理成章进了无锡工艺研究所。
工艺研究所的工作环境与插队的农村相比，真有天壤之别，可他不是乐享安逸的人，又开始了新的追求。他参加了自学高考中文专业的学习，利用业余时间阅读了所有课文，定期参加辅导。几年努力终于考试成绩优异，获得了毕业证书。文学艺术修养的提高对他日后总结刻竹心得大有裨益，他著有《中国古代竹刻艺术》《江南竹刻艺术研究》等。
乔锦洪作品以仿生深浮雕最为突出，如荷花、莲藕、梅兰竹菊等。他治艺严谨，刀不苟下，为完美地表现这些心中的“圣花”，常常经年累月方能完成作品。他的作品简单、简约、简洁，立体感强，在“平浅单一”的留青刻成风的当下，别具一格，有着极强的感染力。看了他的作品，无锡市选他为国家级“非遗”传承人就不难理解了。
（图片由乔锦洪授权使用）
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