时间的溪流冲刷着记忆中的血腥。几十年过去了，人们似乎不愿再提及那不堪回首的残酷，生活平静地延续。朱氏竹刻一遇合适的气候，就开花结果——练祁镇陆续开出了好几家前店后坊的竹艺店，销售竹刻作品。影响所及，周围各镇也有人玩起竹刻来，其中著名的有黄歇渡的陈立，他继承了朱氏深浮雕技法，适当加以透雕，使作品层次更丰富，立体感更强。
现介绍他的《松荫对弈图》笔筒。
《松荫对弈图》笔筒
笔筒安排了三组人物，正面一组两人对弈，一人旁观，一童仆伫立一旁待命。四人十分紧凑，营造了专注弈棋、心无旁骛的氛围。两人弈棋，手臂移动为动，观者默默注视为静，动静结合，主景充满了生气。
左上角假山高处两位女眷正捧书而读，神情恬静、庄重。这第二组人物虽说是配角，却并不是可有可无，而是作者心中理想家庭——书香人家所必需的。
第三组人物就是两个童仆挥扇煮茗。两人模样调皮、活泼，与女眷形成对比。
三组人物错落有致、主次分明，体现了作者的匠心独运。
假山、梧桐、芭蕉、松树，点明了这是江南读书人家。松针、芭蕉叶、梧桐叶的精雕细刻凸现了运刀细致细密；人物变形，脸部眼睛夸张，衣褶寥寥几刀，可看出运刀粗犷、简略。细与粗的掌握自如让人感到作者刀法的娴熟。
耐人寻味的是，所有人物都是汉人打扮，并没有因朝代更迭改变装束。是有意为之，还是疏漏？作者的内心值得推敲。
背面假山石壁上落款：陈立制，下刻阳文篆书方章“陈”。
通观笔筒，只觉得人物闲适、愉悦、志趣高雅，已没了稍前周乃始所表达的寒吟枯坐的心理。虽反映了前朝读书人生活状态，却是作者当下追求。画面景物配置称得上巧妙自然，不露人为痕迹。作品古拙中见典雅，细微中见深刻，是竹刻艺术在上升时期的一件佳作。
好作品源自陈立的深厚学养。(www.xing528.com)
陈立出生于黄歇渡一个家道殷实的耕读人家，从小喜绘画。童年时找来半透明的连史纸，描摹本草中药草图，稍长描摹绣像小说中的插图。上私塾后兴趣仍不减，常常在塾师摇头晃脑诵读诗书时，在底下偷偷描绘插图。陈父原指望他博取功名，走仕途，听塾师告知他的情况，大失所望，只能随他去。
陈立的幸运就在于有一个随和的父亲。陈父见不能改变儿子，转而支持起他来。一次去练祁镇，在书铺发现有《芥子园画谱》和《芥舟学画编》出售，赶紧购下。
陈立得到这两套书，心中无比激动，奉为至宝。稍有空闲就不停临摹、练习，皴擦点染，越画越有劲，领悟也日益加深。
他又遵循“造化为师”古训，带上纸笔墨，去乡间写生，画荷花、牡丹、芍药、玉兰等。
到了弱冠之年，他的花鸟、山水画在当地已小有名气。但他并不满足，练习一段时间后外出，登门向周边前辈画家求教请益。陈父也会把家藏的李流芳、董其昌的画拿出来供他临摹。这样他进步很快。
陈立所处正是竹刻开始风靡之时，几次去练祁镇竹艺店，看也看会了竹刻门道。他善于自绘自刻，一出手就不同凡响。《竹人录》说他“工刻竹，善镌花鸟、山水”。
他与同乡王永芳时常交流切磋，王善刻东坡体，“清劲洒落”。两人一擅刻画，一擅刻字，成为黄歇渡镇的竹刻“双星”。
深浮雕人物难度大，费时费力，陈立很少创作此类作品，《松荫对弈图》显得十分罕见。
陈立生卒年月不详，活动期在康熙年间。他的深浮雕作品承接了朱氏遗韵。在他之后，竹刻技法就要发生大的变化了。
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