动画喜剧表达方式简析

动画艺术需要幽默和诙谐，很多动画片，尤其是美国迪斯尼的动画片在适应这两者需求的前提下，极尽玩噱头、爆笑料之事，运用各种各样的手法和技巧，创造出丰富多彩的喜剧效果，满足了受众的娱乐需求。

（一）设计喜剧造型

美国动画片中的每一个动画造型都是经过精心设计的，让人感到既奇异可笑，又亲切可爱。迪斯尼运用经典的圆形造型套用法，设计米老鼠的头部和身体是由两个球体构成的，俨然一个运动健将，又像一个足智多谋的领袖人物，其实却是一个逗人开心的动画明星。这种圆形造型套用法，线条柔和，富有弹性，极具动感，充满幻想浪漫和滑稽幽默的趣味。

《白雪公主》中的七个小矮人，也用这种造型方法。七个人整体造型骨架大体相似，但每个矮人形象又各具特色，性格鲜明，同中见异，统一中又有不协调，格外诙谐。

近年来，美国动画运用方圆结合的造型方法，创造出许多具有幽默感的动画形象。《超人总动员》中超人先生尖头、阔胸、圆臂、细腿，见棱见角；弹力女超人圆头、细胳膊，臀部比肩膀还宽，一双修长的美腿构成一种卡通式的性感。二者都有大智大勇的幽默，又各有不同的性格特征，二者在一起相得益彰，更增添不少喜剧气氛。

（二）塑造喜剧性格(www.xing528.com)

喜剧人物的性格中存在着不相协调的内在矛盾，因而使人物的行为显得滑稽可笑。怪物史莱克由于自己外表的丑陋感到自卑，长期离群寡居，孤独生活，在沼泽中自闭为王，拒绝与外人交往。但他的内心却非常善良，也渴望着理解和爱情，这种复杂而又矛盾的心境，使他的行为与心理往往不相协调，从而造成喜剧性。同样菲奥娜公主既珍视美丽的外表，又追求真挚的爱情，但白天的美丽在夜晚就会消失，只有真爱的一吻，才能使她永葆美丽，于是她在真爱与美丽如何得以两全的内心冲突中产生了许多令人发笑的行为。比如当她清晨欣喜时无意中与一只小鸟比起了高音，结果是小鸟承受不住过高的音量而爆炸了；再如史莱克与菲奥娜在不知不觉的相爱过程中，史莱克吹胖了一条蛇，菲奥娜吹胖了一只青蛙，这里充满了戏谑和乐趣，在逗趣欢乐的气氛中刻画了各自的喜剧性格。

（三）小配角的喜剧功效

美国动画片，特别是迪斯尼一向注重在主人公身边设置精怪而又可爱的小配角，并加以精心刻画，从而创造出许许多多妙不可言的喜剧效果。比如《阿拉丁神灯》中的阿不、鹦鹉和小精灵；《狮子王》中的丁蛮和彭彭；《钟楼怪人》中的三个石头怪人；尤其是《花木兰》中的木须龙、蟋蟀和汉马，虽然从全剧情节结构的完整性而言，这些小配角似乎可有可无，但从揭示花木兰的心理、性格和增加全剧喜剧感而言，却是不可或缺的。木须龙原本是花家列祖列宗祠堂守护龙身边的一个小跟班，他挺身而出去保护花木兰是希望自己能在祠堂里留取功名，他狡猾伶俐、叨叨不休，虽然给花木兰制造很多麻烦，但每当花木兰遇到艰难和危险的时候，他总是陪伴在花木兰身边为她开心解闷；那只小蟋蟀总是在花木兰身边跳来跳去，在花木兰去相亲时，他不但没有给花木兰带来好运，反而增添了不少麻烦，在花木兰从军后，他和木须龙一起不断给花木兰鼓劲打气，使花木兰增强了信心和勇气。这些小配角虽有些怪诞，甚至荒谬，但这正是采用非理性、超理性的思维方式对客观世界进行超常组合和扭曲变形而创造的与理性思考内容极不协调的动画形象。

（四）喜剧效果与人性展现

美国大量的喜剧动画片展现了健康向上、积极乐观、充满梦想和童趣等人类享受娱乐的本性；同时也有很多作品在喜剧化的情境中表现人类的爱：父子之爱、兄弟姐妹之爱、朋友之爱、人对自然之爱……也有一些作品在与假、恶、丑的对比和斗争中张扬人类真、善、美的光辉。即使略感沉重的题材也同样展示人性的某些方面，如《风中奇缘》写印第安少女与英国青年的恋爱故事，在自然崇拜与现代文明的冲突中，从喜剧美学的角度审视人性的价值；《人猿泰山》揭示兽的人性与人的兽性之间的矛盾斗争，呼唤人性的回归，以鲜明的形象向人类提出了深刻的哲学诘问；《钟楼怪人》将原著《巴黎圣母院》宣扬“真善美”的主题更深化为富有喜剧性的人性的挣扎与反抗……总之，很多动画片尽管选取各种不同的题材，运用不同的形式和技巧，展现出多姿多彩的风貌，但其中都闪现着人类共同的真情，人性的光芒，这正是突破狭隘的喜剧观念从人性美的高度超越地域、民族、国家的界限而得到全人类的认同和接收的原因所在。而且在这些动画片中，饶有趣味的故事成为对直白说教的最彻底颠覆，开朗幽默的动画形象绝不是道德说教的工具，而是在轻松诙谐中巧妙地结合了积极乐观的励志情绪，让观众在人工化制造的神奇梦幻中体味温情，感受到喜剧性的抚慰。