唱段内容多样性探究介绍

荀慧生唱片唱段内容的多样性，主要体现在行当剧目的“多样性”和唱段具体内容的“多样性”两个方面。

第一，行当剧目的多样性。在民国十六年一月出版的《白牡丹·小留香馆剧目》一节里，荀慧生就将时常演的75出剧目分为“青衣门”、“花旦门（刀马附）”、“旧戏重排门”、“自排新剧门”和“昆曲门（吹腔附）”五大门类。这份统计是1927年的，尚在荀慧生京剧艺术初期阶段，1922年和1925年唱片的9出剧目都在这75出剧目里面，其中荀门本派的剧目只有一出《西湖主》，此时的《玉堂春》并非是剧作家陈墨香改编的新本《玉堂春》，还应是王瑶卿版本基础上的《玉堂春》，所以不能算作荀门本派剧目。而从1928年到1939年荀慧生最后一次灌制唱片，短短的12年里，虽然唱片剧目种类还是这五大类，但唱片剧目数量却增至39出，荀门本派的剧目也增加了25出之多。这一时期既是其剧目数量集中发展时期，也是其艺术水平由量变到质变的迅速提升时期，也是“荀派艺术”形成的重要时期。(www.xing528.com)

第二，唱段具体内容的多样性。荀慧生唱片唱段的内容十分多样，由于荀慧生主攻“花旦”行当，所以他所灌制的唱片不仅有各种板式的皮黄唱腔，还有为数不少的念白和小曲小调。首先，从他唱片的“唱”来看，除了京剧的【西皮】、【二黄】声腔以外，还有昆曲唱腔：如《春香闹学》的【一江风】曲牌，根据昆曲改编的《盘丝洞》在【西皮原板】唱腔后接唱的【风吹荷叶煞】曲牌，根据吹腔戏改编的京剧《贩马记》，《写状》一折的唱段还保留了“吹腔”。此外，荀慧生的花旦戏唱片里还灌制了一些小曲小调，如与马富禄合灌的《小放牛》唱的【山歌调】，与马富禄合灌的4面《探亲相骂》唱的【银纽丝】等。除去唱腔之外，荀慧生还灌制了不同类型的念白，如《荀灌娘》《穆天王》等的京白，《玉堂春》《埋香幻》里的韵白，《春香闹学》的昆白，以及《元宵谜》的被王家熙先生称为“融京白、韵白、昆白神韵为一体的新型念白”^[211]；除此以外，荀慧生还在新编剧目《白娘子》里念了一段【扑灯蛾】。这些都充分说明荀慧生唱片唱段内容的多样性特点，也能体现“荀派”唱念的艺术成就和特色。