言菊朋是寂寞的，言派传人也注定寥寥。同样是票友出身的奚啸伯，由于相似的经历和背景投身言菊朋门下。然而，他的格局和眼界绝不甘于仅作言派传人，而是想从余叔岩、言菊朋和马连良中间走出一条自己的路来。他心目中最高的艺术境界是达到谭鑫培和余叔岩的水平。这心性倒是和言菊朋完全相通。[176]
奚啸伯（1910—1977），北京大兴县人。满族。祖父裕德系前清文渊阁大学士，后入阁拜相。父熙明，曾任度支部司长，善于绘画、书法，啸伯在其父熏陶下，自幼喜爱书法、绘画，行书不类出诸伶人手，别具一种风格，与儒伶时慧宝相埒。自从对京剧发生了兴趣后，奚啸伯便成了不折不扣的“留学生”：
在这期间我找到了一个过去不常用的破旧留声机，还有几张老唱片，唱片有谭鑫培的《卖马》、《战太平》，《四郎探母》；刘鸿声的《斩黄袍》、《完璧归赵》；张毓庭的《洪羊洞》等。这对我来说，简直如获至宝。于是我每天跟着唱片学，没过多久，我就把所有唱片上的段子全都学会了。
至于宗法，可以说我曾走过一段曲折的道路：最初，从言菊朋先生学谭派。后来见余叔岩先生在谭派的基础上又有新的创造，于古拙朴实中透出英挺秀丽，韵味醇厚，于是我对余派唱腔作了一些尝试。又因我爱看王凤卿先生、高庆奎先生、王又宸先生的戏，所以尽量学习他们的演出，他们的唱片我也都刻意求似。[177]
奚啸伯天赋极高，人又聪明，无奈体质太弱，嗓音虽达中上程度，常患底气不足，时有心余力绌之状，所以，他只有付出比别人更多的努力，才能够达到自己的目标。苏少卿的回忆文章里写道：
啸伯旗籍，本北平票友，吾识之在前五年，予赴平为百代公司灌收平伶唱片，言菊朋约予小酌于李铁拐斜街某饭馆，啸伯在座，菊朋为介，且云，此子喜用工，好深思，将来必有进步，请多为指教，盖菊朋与予同学于陈彦衡先生，啸伯乃菊朋之问业弟子也，予观啸伯之戏为《探母》，与陶默庵出演于吉祥园，嗓音清越，吃调甚高，唱近谭派，不似菊朋病后改造之腔，唱、白、做皆无令人难过处，离成功之境不甚远矣。[178]
奚啸伯知道自己的短处在于扮相和做工，与科班出身的艺人不能相提并论，因此，他用毕生心血积累了一整套“唱”的系统法则，如“以字定腔”、“以情行腔”、“错骨不离骨”、“唱胡琴、让胡琴”、“赶板夺字”、“唱戏唱气口”等，可以说，他的“唱”是法度严谨、有系统、有规则的一套学问。他嗓音音量并不大，但清晰悦耳，韵味醇厚，著名戏曲音韵学家徐慕云先生形容奚啸伯的演唱有“洞箫之美”。[179]他的努力也吸引了评论界的注意：
论到奚（啸伯）之艺术方面，唱工清越，婉婉动听，似乎在马连良、言菊朋间另辟出一条新路。腔调音韵均极正确，尤以《探母》一剧，由始至终能“翻着唱”，是最令人惬意者。至于做工，虽弱于“科班出身”，但较诸玩票者，则又不可以道里计也。[180]
奚啸伯在民国年间灌制的唱片并不多，据吴小如先生介绍如下：
1937年至1938年间，国乐公司录有啸伯唱片四张，计《上天台》、《骂曹》、《探母）和《教子》各两面。《探母》和《教子》是同陈丽芳（程派早期传人之一，曾拜程先生为师）合演的。《上天台》宗言而有所变化，为奚片精品；《骂曹》基本上是谭派唱法而较有俏头，无言派之花哨而略带马派气质。《探母》为生旦对口的快板，啸伯唱得十分细致，如用楷法作草书，尺寸虽快而字正腔圆。《教子》以旦角为主，不大过瘾。国乐后改太平公司，这几张唱片皆翻制。四十年代初，百代公司又为啸伯录了四张唱片，即《珠帘寨》和《空城计）各二面，另有《白帝城》四面，是陈鸿寿操琴。[181]
1938年，奚啸伯在国乐唱片公司录制的《上天台》唱段，与其师言菊朋所灌相同。[182]但在唱法上有所差异，其中“孝三年改三月”等垛句，奚啸伯在唱时强调句式的排比性质，重在加强对姚期的说服。而言菊朋则重点在于突出“年”、“月”、“日”、“时”等收尾字的变化。最后一句“你那里休流泪免悲声，放大了胆，一步一步随定了寡人”高腔翻上，一气呵成。(www.xing528.com)
1942年奚啸伯在百代唱片公司灌录了《白帝城·托孤》唱段，这是奚啸伯平手拿手剧目，是其一生打磨，以简胜繁的佳作，唱白俱佳。此唱段颇长，分三个段落：
（刘备白）搀扶！（唱）【二黄慢板】恨不得把吴狗顷刻灭尽，报弟仇杀孙权方称我心，陆逊儿用诡计令人可恨，多亏了赵子龙救驾逃生，烧得孤连营寨七百里整，烧得孤人和马七十余万片甲无存，烧得孤在火焰下四处奔命，烧得孤兵败在白帝城。为此事不由我的珠泪滚滚，只觉得心神不定我坐卧不宁。
言菊朋唱此段时只用了两个“烧得孤”，奚啸伯加大了垛句的力度，连用四个“烧得孤”，加强了人物情感的宣泄；只觉得“心神不定，坐卧不宁”句以胡琴带过，腔虽略，意无穷。
【原板】梦魂间一阵阵心神不稳，见二弟和三弟不离我的身。（白）哦，二弟来了，啊二弟、二弟！你来呀！
奚啸伯的念白，突出此时刘备的神情恍惚，让听众有恍然若见的感觉，可称得上唱做俱佳。
（白）主公醒来！（刘唱）【小导板】耳边厢又听得人声一阵，（亮白）主公！（刘唱）见先生在一旁珠泪淋淋。[183]
奚啸伯唱此段唱得清晰，意境却更加邈远。
谭富英唱《洪羊洞》，奚啸伯买了张票，戴帽子，围围脖，坐在紧后一排听谭。谭唱“醒来时不由人珠泪满胸”，楼上楼下满堂好，炸窝。奚不听了，回家喊嗓子，吃奶的劲都使出来了，不行，差远了。心说，这麻烦，我得改，得唱花腔。尽管打心里不愿这样也不成，这是逼的。[184]
“韵味派”如何四两拨千斤，在“气势派”的挤压下闯出一条生存之道，言菊朋、奚啸伯就是绝好的范例。
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