【摘要】：仅“摹”得余氏之皮毛，甚至连余叔岩喑哑的嗓音也成了竞相模仿的对象，令人哑然：余氏不勉强学谭王之嗓音诚为智者焉。余氏之嗓音虽不及谭大王，然其腔则进化而较细巧，尤其将两三板之腔按原工尺而缩短成为一板（例如《失街亭》“此一番领兵……”学余者俱知此为余腔之特征，遂极力加重摹仿，因而歌来多过于明显且稍重则无其中妙矣。众所周知，余叔岩声音之哑，是由于身体过度疲劳，再加之疾病缠身所致。
此等学余者，大多为门外汉，或是成就不高的艺人。仅“摹”得余氏之皮毛，甚至连余叔岩喑哑的嗓音也成了竞相模仿的对象，令人哑然：
余氏不勉强学谭王之嗓音诚为智者焉。学他人之长犹可，今之学余者多故意将好嗓音挤成喑哑声，反谓非此则不似叔岩，其实余氏所灌之唱片如《战太平》、《寄子》等又何尝如是耶？
余氏之嗓音虽不及谭大王，然其腔则进化而较细巧，尤其将两三板之腔按原工尺而缩短成为一板（例如《失街亭》“此一番领兵……”领兵二字之腔），尾腔亦极讲求，妙在由重而轻，轻而若有似无，令人捉摸不知其断于何处。学余者俱知此为余腔之特征，遂极力加重摹仿，因而歌来多过于明显且稍重则无其中妙矣（此亦因火候关系须知熟方能生巧也）。[136]
学余叔岩嗓音之喑者，与学麒麟童嗓音之哑者，可谓同出一炉。众所周知，余叔岩声音之哑，是由于身体过度疲劳，再加之疾病缠身所致。饶是如此，余氏通过后天之人力，克服不利的嗓音条件，臻于炉火纯青的境界。仅吊嗓这一环节，就可以看出余叔岩的良苦用心、周密精到：(www.xing528.com)
他（余叔岩）头一段唱老生的西皮原板、快三眼等，是因为刚起来不久，气还没匀，用头一段练气口，吊完之后歇一会儿，吊花脸的二黄，这是为了使嗓音宽厚，唱时“打远”，防止把嗓子吊得挺高，很窄，远了听不见，近了听着尖声细气的，吊完再休息休息，就改小嗓子，吊青衣的唱。为什么老是《汾河湾》那段呢？原来这段唱“一七”音多，对老生用脑后音，拔高、嘎调如《探母》的“叫小番”等有益。休息完了之后，再翻回吊花脸，是避免尽吊小嗓，假音多，再用真嗓时，容易“左”，所以用花脸的宽音拉回来，最后才是归本行老生。[137]
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