1.京剧唱片研究是本书的一大重点。本书分两个部分进行深入细致地研究：上半部分，对以谭鑫培为代表的一系列“韵味派”生行名角，就其唱片灌制、艺术特色及传播影响等方面进行详细分析，其中包括余叔岩、言菊朋、奚啸伯、韩慎先等，最后一节，则聚焦于程砚秋、荀慧生两位名旦的唱片分析；下半部分，着重介绍两位杰出的京剧名伶，一位是梅兰芳，一位是周信芳。不仅要将二人的戏曲唱片详细介绍，还要选择其中的唱段，结合戏曲史、演出史的相关介绍，进行分析，指出其特色与推陈出新之处。
2.上海及上海周边剧种的戏曲唱片研究。其中包括沪剧唱片、越剧唱片、昆曲唱片等。其特色在于关注此类戏曲唱片的内容，是如何与社会热点互动结合的。钱乃荣教授的《上海老唱片：1903—1949》，有许多此类内容的介绍，本书作了适当的引用。在研究京剧唱片的时候，本书主要从传承和创新的角度加以论述；在研究“长三角”地区戏曲唱片的时候，则侧重于其内容与社会新闻时事、民俗风情的互动结合，显示出论述的新意和差异性。
3.戏曲唱片“生意经”的研究。胜利、百代、高亭、蓓开、长城等各有各的“生意经”：跨国公司的本土化，唱片公司老板的经营之道，名票的大力协助式“生意经”的第一层面；唱片封套设计、唱片片心的颜色和标志、广告词设计，这些是“生意经”的第二层面；选哪些名角灌制唱片、灌制哪些曲目，这都需要独到的艺术与商业的眼光才行，这些是“生意经”的第三层面；不同公司在选择戏曲种类也是各有侧重，这些又是“生意经”的第四层面。这些材料都是与当今的文化产业有比较价值的。
4.戏曲唱片的开发和保护研究。这一点，上文已经不止一次谈到，此处不再赘述。
【注释】
[1]叶长海主编《牡丹亭：案头与场上》，上海三联书店，2008；叶长海主编《长生殿：演出与研究》，上海文艺出版社，2009。
[2]台湾学者王安祈《京剧名伶灌唱片心态探析——物质文化与非物质文化相遇（以京剧为例之一）》，《清华学报》41卷1期，2011；还有台湾学者李元皓《京剧视听媒体的演进——物质文化与非物质文化相遇（以京剧为例之一）》，收录于陈珏主编《超越文本：物质文化研究新视野》，新竹清华大学出版社，2011，第173页，带给笔者诸多启示。
[3]见容世诚《粤韵留声：唱片工业与广东曲艺（1903—1953）》，天地图书有限公司，2006，第8、241页。
[4]［美］马克·科尔曼著、余言译《声音的再现：从胜利牌留声机到mp3，音乐、设备和成就的百年发展》，上海世界图书出版公司，2006，第17页。
[5]熊月之《异质文化交织下的上海都市生活》，上海辞书出版社，2008，第77页。
[6]同上书，第173页
[7]赵山林主编《近代上海戏曲系年初编》，上海教育出版社，2003，前言第1—6页。
[8]刘国雄主编《唱片百年：纪念中国唱片100周年》，中国音像协会出版，2005，第49页。
[9]容世诚《粤韵留声：唱片工业与广东曲艺（1903—1953）》，天地图书有限公司，2006，第27页。
[10]钱乃荣《上海老唱片：1903—1949》，上海人民出版社，2013，第18页。
[11]《近代上海戏曲系年初编》一书仅两次提到艺人与戏曲唱片：一、1910年4月（三月），百代公司灌制的谭鑫培唱片在上海发行；本年起（1911年），滩簧时期第一批“扎头笄”的唱片由法商百代唱片公司灌制，现存上海图书馆唱片组，可查的有：（旦）陆金龙唱《王长生》……（旦）王筱新唱《游码头》。见本书第229、236页。
[12]刘鼎勋、邢路萍《京剧艺术前辈与老唱片》，《音响技术》2008年第8期。
[13]该书为学苑出版社编《民国京昆史料丛书》第3册，学苑出版社，2008。
[14]《梨园轶话》第二集，《民国京昆史料丛书》第十二辑，学苑出版社，2008，第119页。
[15]《梨园轶话》第一集，同上书，第66页。
[16]钱乃荣《上海老唱片：1903—1949》，上海人民出版社，2013，绪论第18页。
[17]中国唱片社编《中国唱片厂库存旧唱片模板目录》，1964，第1页。
[18]刘国雄主编《唱片百年：纪念中国唱片100周年》，中国音像协会出版，2005，第204页。
[19]《当代中国的广播电视》编辑部选编《中国唱片出版事业》（《广播电视史料选编》之七），北京广播学院出版社，1989，第6—7页。
[20]此论述借鉴自钱乃荣《上海老唱片：1903—1949》，上海人民出版社，2013，绪论第1—16页。(www.xing528.com)
[21]葛涛《声音记录下的变迁——清末、民国时代上海唱片业兴衰的社会、政治及经济意义》，复旦大学博士学位论文，2008。
[22]葛涛《声音记录下的变迁——清末、民国时代上海唱片业兴衰的社会、政治及经济意义》，复旦大学博士学位论文，2008。
[23]罗亮生《戏曲唱片史话》，收于中国戏曲志上海卷编辑部编《上海戏曲史料荟萃》第一辑，上海艺术研究所，1986。
[24]吴小如《吴小如戏曲随笔续集》，天津古籍出版社，2005，第161页。
[25]1917年至1925年的部分录制情况，可以参见钱乃荣《上海老唱片：1903—1949》，上海人民出版社，2013，绪言第5—6页。
[26]吴震《梅兰芳的唱片》，刘国雄主编《唱片百年：纪念中国唱片100周年》，中国音像协会出版，2004，第176—177页。
[27]吴小如《吴小如戏曲随笔续集》，天津古籍出版社，2005，第163页。
[28]葛涛《声音记录下的变迁——清末、民国时代上海唱片业兴衰的社会、政治及经济意义》，复旦大学博士学位论文，2008。
[29]葛涛《声音记录下的变迁——清末、民国时代上海唱片业兴衰的社会、政治及经济意义》，复旦大学博士学位论文，2008。
[30]以上内容参考钱乃荣《上海老唱片：1903—1949》，上海人民出版社，2013，绪论第16—17页。
[31]《上海戏曲史料荟萃》第一辑，上海艺术研究所，1986年3月30日。
[32]吴小如《吴小如戏曲随笔续集》，天津古籍出版社，2005，第160页。
[33]俞冰《书海蟫踪》，学苑出版社，2008。
[34]郭明木《听见厦门历史的声音——1905—1949厦门戏曲音乐唱片存档及考释》，中国戏剧出版社，2013。
[35]葛涛《唱片与近代上海社会生活》，上海辞书出版社，2009。
[36]容世诚《粤韵留声：唱片工业与广东曲艺（1903—1953）》，天地图书有限公司，2006。
[37]同上书，第8页。
[38]本文刊载于《福建艺术》2013年第3期。
[39]本文刊载于《中国戏曲学院学报》第35卷第4期。
[40]此文分三部分刊载于《音响技术·百年留声》2008年第1—3期。
[41]张玮《沪渎旧影》，上海辞书出版社，2002。
[42]［美］安德鲁·琼斯著、宋伟航译《留声中国：摩登音乐文化的形成》，台北商务印书馆，2004。
[43]刘鼎勋、邢路萍《京剧艺术前辈与老唱片》，《音响技术》2008年第8期。
[44]中国京剧老唱片网：http：//oldrecords．xikao．com/。
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