（一）庭院的功能转向
功能转向，是庭院走向剧场的巨大变化。
当庭院成为剧场，庭院的功能和属性得到了非同寻常的拓宽，从原有的生活、消闲、议事等功能，走向了公共文化的功能，这让人不由得想到北京紫禁城，这座曾经作为明清两代皇家办公、生活的宫殿，不啻为一座宏伟而巨大的“庭院”，只是，这座庭院更加私密，也更加威严。而今，紫禁城成为故宫，成为人人都可进入参观的平民景观，同样走向了公共文化的功能。
那么，庭院的公共文化功能转向，同样也是必要的。
假如说，曾经的抗战时期，让昆明文庙这样的公共庭院，自然而然地转向公共剧场的话，时至今日，庭院却因陈旧、古老的文物属性，在功能转向上，遇到了新的难题——原本是小众空间，却要成为大众空间；原本是私密空间，却要成为公共空间——庭院的突破口在何处呢？
戏剧，就是庭院转型之路上的意外之喜。
若说大众文化的认同形态，今日所想，首要必然是大众传媒，如电影、电视、互联网等。庭院要与大众接轨，必然要寻求大众眼中的消费文化，但现代传媒与古典庭院之间，有深如大海的隔阂，商场、影院等现代化场所，与古典庭院之间的气场完全不合。于是，在大众传播的领域里，不若电影、电视、互联网那么现代，又有庄严、稳重气质的，就必然非戏剧莫属。
作为大众文化产物的戏剧，历史也有因由，无论是古希腊的大剧场，还是中国戏曲传统的勾栏瓦肆，都曾引起过万人空巷的追捧。从这一点来看，古典中国的庭院空间成为剧场空间，就是对大众文化的一种转向，而且，这种转向还是对古老观剧模式的一种回望，这在如今大剧场、小剧场的剧院版图上，不仅别出心裁，更有文化传统。
（二）会馆的商务拓宽
除了当代庭院的文化功能转向之外，作为商务空间的会馆庭院，也在庭院走向剧场的过程中，得到了商务的拓宽。
商务会馆，主要针对客户的需求，提供场所和一定的服务，使得客户在特定的时间、空间里，达到自己的需求。这正是商务会馆的社会功能。那么，当客户需求的是庭院中的观剧体验时，商务会馆从商务性出发，也自然要为客户提供这样的体验。那么，假如观众就是客户，而作为客户群的观众，要满足自己的观剧需要，会馆自然就应该呈现出一场堂会、戏剧演出，由此，完成会馆的功能。
同时，如果客户需求的是庭院中的演剧体验时，会馆同样也应该从客户需求出发，为其提供场地和演出条件，由客户负责表演、运营整个演剧行为，组织观众进场，必要情况下，会馆对客户的演出行为提供支持，这也是会馆的商务功能。(www.xing528.com)
那么，我们把庭院观剧、演剧中的观众、表演者都看作是客户，演出获得的收入就是对会馆的经济支付，庭院会馆的条件提供和技术支持自然也就是对客户的服务和帮助，那么，庭院戏剧也就成了会馆的一种商务拓宽。
当庭院戏剧愈成气候，会馆自然可以随时迎合客户需要，变为剧场。
（三）戏剧的民间突围
庭院之所以可以成为剧场，除了庭院一方的推动之外，演剧方的主动参与也非常重要。
今日，戏剧参与到庭院，使得城市戏剧的演出更加丰富，这是可喜的，但要注意，这并非戏剧人的“计划”和“预谋”，而是一次意外的惊喜。
中国戏剧，从20世纪80年代开始，就开始走向一个被称为“戏剧危机”的低谷。90年代之后，戏剧走出这样的低谷，商业戏剧发展繁荣，但在这样的情况下，除了北京、上海这样的国际都市，演出繁荣、生态全面之外，其他城市的戏剧依然处于较为尴尬的面貌，主流院团改制，民间院团艰难，独立戏剧更是不可想象。昆明，作为一座普通的省会城市，自然也不能跳脱这样的处境。
从2011年开始至今，昆明面向社会的有效演剧（话剧）空间，大致有云南大剧院、云南艺术学院实验剧院、昆明剧院、昆明市工人文化宫、海埂会堂这几个。这样的演剧空间，因其面向市场，场租不菲，一天的租金至少也要20000元，最高要达到100000元以上。这样的空间租赁成本，对于任何一个院团而言，都不轻松，对于民间演剧团体来说，更是不易。
在这样的情况下，当庭院空间寻求转型、业务拓宽时，与民间戏剧相遇，对于民间戏剧来说，自然是从天而降的橄榄枝，合作时不要场租，即便是租赁，价格也绝不似大剧场那样高得吓人，于是，民间戏剧与庭院的合作，就是一拍即合。
因此，从这个层面看，对于戏剧来说，庭院戏剧的出现，绝非有意追求，而是困境中的突围，庭院戏剧是在突围的过程中无意得来的。
当庭院成为剧场，庭院的功能转向商务拓宽，并非果真为了“戏剧”，而民间戏剧的困境突围，也绝非有意追求剧场的庭院形态——这样看来，昆明的庭院戏剧，实际是处在夹缝之间。
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