话剧《问心》：文化与商业并行的校园戏剧书简

话剧《问心》作为一部作品，立在昆明2014—2015的年份当中，堪为亮点。但同时，这部话剧，也可以作为一个商业文化项目，立于昆明的文化地标上。

对于任何一个城市来说，古玩都是非常重要的一个部分，古玩镌刻着城市的年轮，也显示出城市的品位。所以，只要是有些分量的城市，都会有那么一条古玩街，犹如北京的琉璃厂、广州的古玩早市、徽州的屯溪老街，等等。

昆明，无论是出于经济还是文化，也有这么一条街。

那么，在这样的背景下，做出这样一个以古玩为核心物件的作品，就非常有意思了。

首先，宣传造势。没有比话剧更好的宣传工具了。早在抗战时期，话剧就发挥出非常重要的宣传作用。无论是其时的学生演剧，还是民间演剧，或是部队宣传队，都在全国各地各个战线中发挥出重要的宣传功能，为中华民族的抗战胜利发挥出了重要作用。及至中华人民共和国成立以来，则非常重视文艺的宣传作用，话剧宣传又是其中非常重要的一块阵地。以云南为例，20世纪五六十年代的边塞作品如《边地夜歌》《边寨之夜》《遥远的勐垅沙》等就非常好地表现了多民族地区的地方矛盾以及解决方法，是非常成功的案例。作为一个文化项目的《问心》，可以说是一部基于昆明地理文化背景与民国时期历史底色的话剧“宣传册”，它敏感地把握住了时代的猜想点，吸引了一些人的注意力，达到了良好的宣传造势效果。

其次，文化凸显。古玩街之定位，就在“历史”“古玩”与“文化”几个关键词中。话剧《问心》，则依托历史，紧扣古玩，强调文化，在一个以商业为目的的项目中，仍然不忘记文化二字，可见文化人在商业之中的醒目位置。中国戏剧史中，曾经有过戏剧的短暂复苏，那就是20世纪80年代。随着岁月流逝，改革开放渐入佳境，创作投入市场，戏剧则渐渐开始被经济的大潮席卷，进而开始出现了一些丢失艺术本体的作品，有如《西门风月》乃至今日之戏逍堂部分作品。《问心》，也在这大潮之中。所幸，难得，它时时记得自己的艺术本体。因此，在骚乱的经济建设中，在嘈杂的城市规划中，在起重机对面，在市中心旁边，主创深切记得，文化二字的重要性。作为项目来说，《问心》既表现出对商业的顺遂，也试图承担起对市场的匡扶责任。

再次，开辟市场。2016年《问心》已经演过了两季，2017年进入第三季的演出。在第一季的时候，进入老宅天井空间来观看演出的，大多是艺术圈内的同仁，然而，到了第二季，就已经开始有非艺术圈的朋友们参加了。在这样的态势下，我们想象，假如作为一个文化项目，《问心》得以定期上演在车水马龙中间，人们总会注意到，在昆明的某一个角落，有一些进进出出的文艺面孔、来来往往的艺术风姿，以及下午四点半准时响起的音响和演出声音，会有人发现，就在这个天井连天接地的空间里，似乎酝酿着不一样的空气。一切的起点不就是这么开始的吗？风云际会，也许就是从一点点的水汽腾空开始的，市场的开辟，是一个需要耐心的过程，我相信，假以时日，《问心》有趣的观演体验和经济的观演成本，是可以开辟出从校园走向市场的戏剧演出空间的。

接上话头，在目前全国各大文艺院团改制的背景下，如何拓展戏剧的空间，如何定位商业戏剧，如何将艺术与商业平衡起来，今日《问心》，起码提供了一条好思路；明日《问心》，寄希望迎来一个新未来。(www.xing528.com)

话剧《问心》值得我们关注的地方在于：

第一，与校园结合。《问心》的演员，主要都是来自云南高校的学生，以学生为演出主创，这就使得戏剧创作少却了商业演出的色彩，在演出经费上，也做到了很大的俭省，同时，学生戏剧爱好者的投入，也使得《问心》的创作和演出更加纯粹，这是《问心》得以持久演出的一个重要原因。第二，与项目结合。对于独立戏剧来说，经费是最大的问题。无论是王景国的真汉咖啡剧场，还是后来的下河迷仓，都因为经费问题，最终导致关门谢客。而《问心》，一方面巧妙地避开了商业运作；另一方面，又很好地找到了非常契合作品内容的商业项目。可谓一举两得，这是成功的。第三，孕育昆明戏剧的新希望。未来的预测，不是我们简单的臆断，但在这里，我愿意以另一批独立戏剧人作为实例，来进行一次展望——云南省话剧院的闯将们。20世纪末，就在中国独立戏剧正轰轰烈烈进行着的时候，云南，也开始出现了第一批咖啡戏剧，包括云南省话剧院唐伟导演在内的几个年轻人，就是这一批咖啡戏剧的推动者。作为年轻的推动者，仅仅凭借着对戏剧探索热情，年轻的探索者们并没有意识到，自己作为一个独立戏剧的推动者，会在未来成为云南省话剧院的执牛耳者。既然那个时候无法预料，那么，今天，当然也存在着同样的可能性。

因此，寄希望于《问心》，是我们良好的祝愿。

当然了，冲劲犹在，不掩瑕疵。在此，则针对观看演出时的体验，略提两点意见：

首先，作为一个学生演出与工作室实验作品，目前的状态，已成气候，可以立住，然而，一旦要真正成为独立的作品和项目，则略有不足。此类不足，体现在表演功力上。学生演剧之热情，值得赞许，然而要达到完全的水准，还需磨砺，毕竟，这不仅是一个校园戏剧，更是一个需观众检验的成熟作品。

其次，从编剧手法来看，作品扎实，构架完整，却在两点略有瑕疵：第一，感情戏之细腻可信程度，尚需打磨，如对穆子羽、付芫莹、梁正卿、穆菡四人之情感去留的处理，实在有些仓促；第二，据我所知，抗战时期的昆明作为大后方，是没有被日军占领的，有的只是空袭——日军占领的地方是滇西（腾冲、龙陵等），而不是昆明。因此，剧中收尾的地方在日军“逼宫”，此“逼宫”，确有其事否？我不得而知。不过，希望得到历史考述的确证。