我的启蒙老师是李连甲先生，他教我们的第一出戏名叫《天水关》，再往下还有《战蒲关》和《龙虎斗》。后来经过合校，有一位邢威明老先生教我们时间比较长，再有一位就是对我们的艺术成长大有增益的茹富兰老先生。提起和我的大姨父茹先生学戏，现在想起来可以说是机缘。当时我们这班排演《龙凤呈祥》，因为《龙凤呈祥》中赵云这个角色是武生当工，可是武老生也能演，因此班里那时候就选了我和李景德两个人向茹先生学这出戏。因为他本来是武生、武小生。
班里因为他的功法教学认识到功法太重要了，所以班里就从生、净、丑这几行里头备选一个学生，到茹先生这学功法、学把子。一开始学，延续时间就很长，一共三个学期，一年半的时间。后来等到我们舞台上做演员的时候，就觉得这个功的根底太要紧了。
茹富兰先生
比如虽然我是演老生戏，但是遇到武生的、牵乎功法上的事就比较得心应手了。“心一动要归于腰，腰动全动”，这就是口诀。这口诀实际上是训练舞台表演者基本功的一个要领。你按照这个去训练，在舞台上你就可以说是得法了。就说捋枪吧，你扮的角色不同，但是基本的功法是一样的。你一捋枪，一见对面，这个枪走下来到了正前方，你就过合了？不行的，枪过来了以后要走动的，要全身运动，要行肩跟背。(www.xing528.com)
我们那时候不是光学，每星期在校内有排演场，要演。你演的这个戏不错了，学校有一个排演场对外售票，各个班都在那轮流演，也就是边学边演。所以学生在这个期间不光是学，而且在演。这样的话舞台的实践经验就比较多。后来到了剧院，每天要演戏。到了剧院跟学校有点差别的地方就是：在学校说这个角色我不会，别的同学代演一下；到了剧院，你应哪工，这一工的角色全得你演。
我们六年级时的任务是给一个剧本，同学自己组织，按咱们现在讲叫导演，就是自己揣摩，自己来安排，这戏从唱腔到表演再到舞台上，那时候就是锻炼学生的创作能力。学生不但学戏，到时候让学生自己去排戏。有的时候这出戏排得相当好，就成为这个年级的保留剧目，所以那时候好多位同学，没有毕业就有点小名气了。
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