英国电影在中国市场的崛起：《流动的影像》

战前的中国市场虽然也有英国电影放映，但并未得到太多的关注，因为它们大多过于文艺和严肃，不像好莱坞电影那样轻松活泼。但自从战后制片家阿瑟·兰克（J. Arthur Rank）的鹰狮电影公司（Eagle-Lion Films）崛起后，它不仅打败了充斥英国影院的好莱坞影片，而且还将英国电影推广到全世界，欲与美片并驾齐驱。兰克除了经营当时英国600家最好的影院之外，还把鹰狮公司的业务拓展到美国。英国电影正在觊觎好莱坞电影在世界市场上的地位，当时，一位美国电影制片人就警告美国电影界：“英国影片之所以如此成功，是因为进步很快，英国人已不再模仿我们了，他们已经采取一种比我们更广泛的国际化观点。同时，他们更反映着日常生活中的一般性，更与人民接近，但是好莱坞离开人民实在太远了。”［299］

抗日战争结束后，随着越来越多英国电影来华放映，中国观众开始意识到了这些作品的艺术魅力。像《海神》《亨利五世》《相思曲》《花开并蒂》《凤楼魂断》《相见恨晚》《新聊斋志异》《七重天》《红菱艳》《璇宫艳后》《天伦之乐》等影片，在中国放映后，舆论界好评如潮，英国电影的影响逐渐扩大。当时，上海上映的英国电影主要通过鹰狮电影公司发行。据档案记载，该公司于1944年2月1日在英国登记成立，总部设在伦敦牛津街169区170号，所营业务为摄制、发行、经营并供给影片。1946年11月，鹰狮电影公司在上海北苏州路400号设立办事处，战后英国电影在中国的市场分为四个区：一区是上海（包括南京），一区是香港，一区是天津（包括北平、青岛），一区是台湾，其中以香港和上海为两大市场。1948年6月23日，董事会决定在中国设立分公司，中国境内分公司设在上海北苏州路河滨大楼134—137室，另外在天津、广东、台北各有分部，中国境内的代理是英国人赖伴德（Walter D. A. Lambert）。［300］

在上海，英国电影的地盘虽然微小，但新片却源源不断，十分充沛。这些业务均由鹰狮电影公司直辖管理，但由于它在中国尚属新兴公司，一开始业务开展难免曲折坎坷。当时，放映英国电影的固定影院只有光陆一家，不固定的有兰心、杜美，其他如国泰、卡尔登、金都、金门也偶有放映。虽然英国电影最大的放映市场在欧洲，但它们对中国市场也十分感兴趣，鹰狮电影公司的安东尼·罗士（Antony Ross）在当时出版的《中英商会会刊》中曾撰有《英国影片在中国之前途》一文，称“截至目前，所有在中国放映的影片均为实验性质，冀求获得中国观众的具体反响，以决定日后运华影片的种类，欲求迎合华人心理。英国不必以幻想的浪漫与音乐片与人竞争，因为过去这种影片已充斥中国，简单未必即为劣品之谓，行将在华放映的《陆行者》与《俘徒心》可以为例。另有一事与介绍更多更好英片至中国的愿望相辅而行的，便是同时增进放映设备一举，鹰狮公司正在各大城市中设立‘陈设橱窗’影院，并予以适当装备”。［301］从罗士的这段话中，可以隐约感到鹰狮电影公司意欲在中国大展宏图，在强大的好莱坞电影的挤压下，它并没有就此屈服，而是另辟蹊径，希望通过一种异于好莱坞风格的作品系列，迎合中国观众的审美心理。

据鹰狮电影公司1948年春宣布，战后两年来在中国上映的英国电影计有70部，其中大多为黑白片，有56部，彩色片有13部。影片上印有中文字幕者有6部。这些影片中许多在当时产生了较大影响，例如，影片《思凡》（Black Narcissus，1947）由于卖座很好，遭到了1947年上海天主教徒的集体抗议，称影片故事有侮辱信徒的嫌疑［302］；1948年在上海的冬赈“义映”中，鹰狮电影公司也拿出了根据著名作家查尔斯·狄更斯同名小说改编的文艺巨片《人间地狱》（Nicholas Nickleby，1947），来显示自己赈济灾民的诚意。虽然战后上海市场上英国电影的占有率只有5%，但当时的观众却对其很有好感，印象深刻，因为它们叙事严谨、个性真实，含蓄隽永、引人深思。影片故事充满着英国民族的坚韧与沉静的气质，在幽怨平淡中含着浓厚的情感，有其特殊的风格。它们不仅和好莱坞富丽豪华、辉煌耀目的作风大异其趣，也与苏联电影的沉毅庄严、浑厚深远不同，更与法国电影的浪漫热烈、细腻缠绵相去甚远。这一切，都使英国电影在上海获得了较高的评价。

［299］西蒙.漫谈英国电影［J］.剧影春秋，1948，1（1）.(www.xing528.com)

［300］上海市社会局关于英商鹰狮电影有限公司登记问题与工商部的来往文书（1948年）［G］.上海市档案馆，Q6-1-6358（缩微胶卷）.

［301］西蒙.漫谈英国电影［J］.剧影春秋，1948，1（1）.

［302］佚名.说是侮辱尼姑上海天主教徒抗议放映思凡［J］.华商报，1947（662）.