20世纪上半叶，美国电影创造了无与伦比的辉煌。无论是在技术革新、美学突破，还是在类型实践等方面，好莱坞都走在了世界电影发展的前列。正如美国学者艾伦·斯科特（Allen Scoot）所言：“近一个世纪以来，尤其是在第一次世界大战之后，好莱坞在取悦大众审美趣味方面的能力，没有任何一个国家的电影业可以超越，它正是用这种能力同时占领了国内与国际市场。”［254］好莱坞电影之所以能引起世界各国的关注，与美国自身的文化输出策略有着密不可分的关系，体现在电影创作上就是一种“跨文化制作思维”，即在电影中融入“跨国意识”，呈现独特的“跨地”景观。
“二战”结束后，世界格局从战争的破坏中走向了重构。美国凭借其战时经验，在全球范围内进一步兜售好莱坞娱乐。据统计，好莱坞电影“自第二次世界大战以来，出现在银幕上的关于亚洲国家的故事片，以中国为最多”。［255］在上海，美国电影公司输入了各种类型的影片，尤其把战争期间拍摄的这批中国题材的电影重新发行上映，在娱乐中国观众的同时，传播其世界主义的价值观。著名文论批评家萨义德（Said）曾说过：“借助对‘古老、优雅的欧洲’或‘神秘、丰饶的东方’的呈现，好莱坞生产出关于世界体系与世界秩序的一套知识，从而为美国控制这一体系和秩序铺设文化及政治基础。”［256］这些作品是好莱坞电影“跨地域性”特征的一个缩影，也是其中国经验的一次实践。通过对不同“跨地”景观的呈现，折射出了好莱坞在“本土”和“域外”寻找平衡的市场策略。所有这一切，都体现了美国电影长期以来的“跨文化思维”，它在“流动”的影像中进行文化拼盘，集合不同的“域外”经验，传达一种独特的好莱坞意识形态。
［254］ALLEN S. On Hollywood：The Place， The Industry［M］.Princeton University Press，2005：155.(www.xing528.com)
［255］［美］陶乐赛·琼斯.美国银幕上的中国和中国人［M］.邢祖文，刘宗锟，译.北京：中国电影出版社，1963：18.
［256］常江.帝国的想象与建构——美国早期电影史［M］.北京：北京大学出版社，2011：82-83.
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