【摘要】：与普通电影观众不同，影迷，最明显的特征就是对电影的迷恋。“二战”后好莱坞电影之所以能在上海广泛传播，得益于它多种手段的宣传方式。通过各种在地化策略，来迎合当地观众的口味，不断培育一批又一批的好莱坞影迷。由于上海市民构型的复杂性，对战后上海的好莱坞影迷自然也不能简单化处理。从生成历史和关注内容上来看，好莱坞电影的上海影迷有其明显的在地化特征，体现了战后中国影迷文化的一个独特面向。
与普通电影观众不同，影迷，最明显的特征就是对电影的迷恋。他们属于一个特殊的观众群体，在电影的文化消费中起到了不可低估的作用。对电影文本的主动性介入和对著名电影演员的狂热性追求，为“影迷”这个词赋予了更为复杂的意义。“按照精神分析学的观点，我们可以认为电影迷是基于两种互补的冲动：管窥冲动（观淫癖）和祈求冲动。这种冲动与客体之间的关系属于着迷范畴。”［165］所以影迷观影，不仅满足于普通观众日常层面的浅层娱乐，也倾向于“迷影人”（Cinephile）［166］专业角度的深层审美，它是介于二者之间的一个状态。作为一种文化现象，对影迷的研究，无论是从市场学还是从社会学角度，都显现了特殊的价值。
“二战”后好莱坞电影之所以能在上海广泛传播，得益于它多种手段的宣传方式。在维持报纸、杂志、说明书、海报等传统宣传方式的同时，好莱坞电影也不断地根据市场需要，变换花样地增加它的市场影响力和竞争力。通过各种在地化策略，来迎合当地观众的口味，不断培育一批又一批的好莱坞影迷。由于上海市民构型的复杂性，对战后上海的好莱坞影迷自然也不能简单化处理。这些影迷中不乏一些原来租界中的外侨，但主要的还是中国人，对异域文化的好奇和对西方文明的向往，更加刺激了他们对好莱坞电影的迷恋。从生成历史和关注内容上来看，好莱坞电影的上海影迷有其明显的在地化特征，体现了战后中国影迷文化的一个独特面向。
［165］ ［法］雅克·奥蒙，米歇尔·玛丽.电影理论与批评辞典［M］.崔君衍，胡玉龙，译.上海：上海人民出版社，2011：47.(www.xing528.com)
［166］李洋.迷影文化史［M］.上海：复旦大学出版社，2010：7.
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