陳佩芬論集：青銅器鑄造技術的辨僞

商周時代的青銅器，極大部分是用陶範法鑄成的，而作僞的器是用失蠟或翻砂的方法鑄造的。由於當時仿造的人只講究器物的外形，還不知道古人鑄造的原理和方法，因此，鑒定青銅器是否用陶範法鑄造，對於確定青銅器的真僞有很大幫助。這裏有一個必要的條件，是對商周青銅器的鑄造方法的全過程要有確切的瞭解。後代僞器的鑄造方法和古代用陶範法鑄造完全不同，因而僞器所呈現的鑄造現象也不相同。觀察是否用陶範法鑄造青銅器的主要方法，是看青銅器是否有範綫，也就是看應該合範處是否留有痕迹。在商周時代，任何一件立體的青銅容器，它的塊範拼合的痕迹都有一定規格，時代進步，合範的方法也會有所改變，但任何一件塊範鑄造的青銅器，要想在拼合之處不露痕迹，這即使是熟練的高手，也是不可能的，終究會有幾處暴露。有的器紋飾不多，表層素面較大，合範的痕迹容易修飾，但在陰蔽處，如鼎的耳内和腹下部還是會遺留痕迹的。但是用失蠟法僞造的青銅器，表面較精細，少數甚至達到與陶範法鑄造的差不多的效果。失蠟法鑄成品不需要多作加工，它能鑄造各種形狀和有特殊裝飾的器，到目前爲止還是一種先進的鑄銅方法。但是，用這種方法早期僞造的青銅器是没有任何範痕的。後期，由於失蠟法製模需要貼蠟，所貼蠟片的不合縫，鑄成器後所顯示的痕迹，甚至會使人誤認爲範綫。貼蠟的方法是先做好分塊外範，在範上緊貼一層蠟，其厚度是待鑄青銅器的厚度，在蠟上刻花紋，拼合後再修飾。在原模子分塊的對合處，會産生一些接不上氣的條痕。這一情况在青銅器上的範痕是凹陷的，如按西周中期仲義父形狀僞鑄的鄭虢仲，就有這一情况（圖3），與真器仲義父突起的範綫相比（圖4），是根本不同的。

所謂範綫，是陶範在拼合時有微小的錯位所呈現出來的痕迹。這種痕迹有明顯的，也有不甚明顯的，但作僞者不懂得這一緣由，往往把範綫合攏的痕迹，做得非常平整、對稱，其實這正是作僞的破綻之處。

當時山東濰縣作坊僞造的青銅器，表面有的作過塗蠟處理。濰縣僞品大多是冒牌著名的重器，在相當程度上是有所本的。由於長期作僞經驗的積累，器物表面效果是不錯的，但是濰縣僞器器壁較厚，器體普遍過重。新鑄之器一般重於原器，這通常是僞品或仿製品的特點，濰縣僞器也有這樣的特點。産生這一情形有幾個原因，首先，僞鑄的青銅器没有經過長期的氧化腐蝕，與埋藏在地下兩千多年而經過長期腐蝕是不同的。經數千年緩慢腐蝕的青銅器，因有發氣量，表面略有膨脹，比重下降，而僞鑄品没有這一過程，就會較重。此外，僞器的蠟胎製造都略厚於原器。作僞者往往未見原物，因而蠟胎的成型也未能如原器壁之薄，這是一個先天的毛病，因此僞鑄之器一般都厚於原器。以上兩方面因素叠加起來，僞品就明顯地更重於舊器了。

圖3　僞　鄭虢仲（腹部範痕）

顯示蠟範接合未完善的凹綫

圖4　西周中期　仲義父（腹部範痕）

顯示陶範對合未平整的凸起範綫

僞器係新鑄，敲擊時發音清脆，猶如新銅；而經過地下腐蝕較深的青銅器，銅質已屬礦化，所以發音以渾濁者居多。當然，埋藏在極其乾燥而又純粹的土層中的器，敲擊音也有甚佳的。

商周青銅器由於塊範拼合事實上不能保持精確的平衡，在内範、外範之間若稍有不平衡，就容易造成青銅器器壁的厚薄不匀，或者産生重大的鑄造缺陷。爲控制器壁的均匀和作微小的校正，商周時代的工匠普遍采用了厚薄相似的小塊銅片墊在内、外範之間，使内、外範之間的空隙保持穩定和均匀，提高鑄造質量。這在絶大多數的青銅器上是可以見到的，有的明顯，有的隱蔽，但若仔細尋找，一般總是可以找得到的。有的墊片甚至合金成分不一樣，氧化的呈色也不相同。有的墊片采用當時舊銅器的碎塊，碎塊上還帶有花紋。有的墊片整塊不明顯，或者只暴露出一小角的綫痕。範内的墊片在澆銅液時，不可能完全融合在一起，細心觀察總是能够發現。墊片的放置部位不是雜亂的，而是相對地有規律的（圖5）。據器上對應的位置，也比較容易發現。早期的整器作僞者，不懂得青銅器鑄造方法，因此完全没有放墊片。如濰縣鑄造的完整僞器，就没有發現過墊片；蘇州周梅谷的整體作僞器，雖然精美之至，但也没有墊片。如果傳世青銅器上没有任何墊片的痕迹，這將是作僞的一個重要信號。有的銘文中墊片的綫痕很明顯，拓本上也能表現出來，作僞者在冒充這些銘文時，把墊片墨拓的輪廓綫也仿造出來，但那是在整器上的仿造，不過刻劃出條痕而已，在實物上與真正的墊片並不相同，細心地鑒定當能察覺。(www.xing528.com)

古代塊範鑄造的青銅器，表面光潔度好，紋飾甚至纖毫可辨，很少有砂眼，更少銅液灌注不到而産生縮孔，但是失蠟或翻砂鑄造的僞器，經常在表面出現砂眼，有的甚至産生縮孔等鑄造缺陷。如不瞭解這一點，很可能錯誤地以爲砂眼和縮孔是舊鑄的特點。這種情况不論是濰縣還是蘇州的僞品，常有所表現，如上海博物館搜集的僞鄭虢仲的圈足部分（圖6）的鑄造缺陷，就是一個明顯的例子。

有些青銅器的器足、耳部或者某些需要封閉的部分，中間必需封有内範。但是這些内範在和外範拼合時，不能采取没有支點的浮懸，它和外範必需有接觸點，如鼎足向内的一面大多有這樣的接觸點可找。接觸點上或没有銅，而成爲一個小缺孔，或者是内、外範之間插有銅片、小銅棍之類作支撑，所以也有痕迹可尋。而早期的僞器，有的足與器體的結合是采用銲接的方法，做上假銹掩蓋，或者在足的底部空出一大塊，使内、外範結合起來，然後再用另一塊銅封住，加以僞裝。對於青銅器鑒定者來説，對這方面的鑄造特徵的觀察，也是不應該疏忽的。

圖5　春秋晚期　綯紋豆（腹内墊片）

爲控制内外陶範對合時，保持均匀的空隙，用碎銅作墊片，在腹内呈現有規律的分布

圖6　僞　鄭虢仲（圈足）

圈足部分出現縮孔和砂眼等鑄造缺陷

陶範的範土，通常有紅、灰兩色，但黑色的範土未見。黑色的範土一般來説是翻砂的迹象，因爲在翻砂時，泥土中要放入適量的石墨和有機物，這些物質經炭化後會呈現黑色。絶大部分傳世和出土的青銅器，尚有不少還保存着範土，有的在比較明顯的地方，如斝的腹内三足凹陷處，簋、壺、卣等器形的圈足處等，也會遺留少量痕迹。在這一方面，鑒定時也可作爲參考。