文章的主要内容，应该详细叙述，充分发挥。次要的内容，叙述却应该尽量简单，尽量扼要。
一篇文章，其中主要的内容，应该详细叙述，充分发挥。有时候为了必要，还不妨反覆变化，渲染烘托。因此，就内容的主要部分而论，文字不嫌繁，描写不嫌细，试看下例：
德国人的马戏团到上海来了，我们四五个同学一同去看。一片广场上张起一座大篷帐，我们买了票进去，只见正中是演戏的地方，铺着细软的泥沙；周围全是坐位[1]，一级一级高上去，可以坐四五千人。节目共有二十个，有马的操练，象的献技，海狗的顶球，狮和虎的混合表演……，也说不尽这许多，现在只说人所表演的一个节目。
四五个助手抱着一根木杆来到场中。那木杆约有十公尺高，分量很不轻，那些助手出了一身的汗，好容易摇摇摆摆地把它竖直了。一个大力士接那木杆在手，很轻便地放到头顶上，双手移下来扶住根部，那木杆就立定在他的头顶上了。
一个演员肩上直立着另一个演员，向大力士走去。将近的时候，上面那个演员，纵身跃起，两只手捧住了木杆。随即把两条腿钩住了木杆，挺一挺身，让两只手捧上一段，两条腿也就跟着钩上一段。这样连续地活动着，非常敏捷，宛如一头活泼的猴子；那木杆绝不摆动一下，好像固定在地底下似的。一会儿，升到木杆的顶端了，顶端上横穿着短短的一根木头，两边刚好各立一只脚；那个演员轻巧地耸身一下，便立脚在横木上，挺直身躯，举起两臂，像一座古代希腊的雕像。(www.xing528.com)
又是一个演员猴子般的升上去了。升到了搭得到的地位，立在上边的演员，便用双手握住他的双手，把他倒举在空中，这就很够惊人了。但是立着的演员，更把翻空的演员举得低一点，让自己的头顶贴着他的头顶，于是放手，两个人的四条臂膀平伸着；同时底下的大力士不再扶住木杆的根部了，也把两条臂膀平伸着。这样三个挺直的身躯全不用手帮忙，只靠着头和脚和那十公尺高的木杆接成一直线，最上的一个身躯，并且是颠倒的。观众看了这危险的表演，一齐发了呆，连拍手都忘记了。（叶绍钧《三个节目》）
上文除第一段外，其余三段，说的都是“主要的”内容。作者对于这一部分内容，几乎用全力来描写，达到“详细叙述，充分发挥”的地步。至于在写作的手法上，作者也已尽了“反覆变化，渲染烘托”的能事。对于木杆之重，大力士力量之大，其余两个演员表演之精，以及全部节目之险，都写得非常细腻动人，的确是一篇好文章。
反之，内容的次要部分，叙述却应该尽量简单，尽量扼要，但以说明或介绍主要内容为度，不宜浪费笔墨。像上面这篇文章的第一段，就是最好的实例。唐韩愈作《送孟东野序》，全文六百三十字，说到孟郊的主要内容却不到一百个字，那就犯了内容与叙述的繁简不能相称的毛病，在结构上可谓完全失败。
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