将无知的静物，当做有知的动物来描写，使它们栩栩欲活，当然更易使读者引起具体而强烈的感觉，这一种方法，也值得我们学习。
较譬喻更进一步的方法是“拟人”。“拟人”是把无知的静物，当作有知的动物来描写，甚至由作者代静物设身处地，观感一切，抒其所得而达到栩栩欲活的效果。这一种方法，古今的诗词，极为注重，很值得我们注意。例如：
（一）朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。（苏轼《海棠诗》）
（二）当菜花披着黄袍，
称霸于绿野时，
豆花不曾屈服，
依然黑白分明！（刘大白《旧梦泪痕》）
这一种拟人法，在散文中也屡见不鲜。例如：(www.xing528.com)
水是怎样的开心啊，她将那可怜的失路的小红叶儿，推推挤挤的挤到一个漩涡里，使他滴溜溜打转儿，那叶儿向前不得，向后不能，急得几乎哭出来。水笑嘻嘻的将手一松，他才一溜烟的逃走了。
水是这样喜欢捉弄人的，但流到坝塘边，她自己的磨难也来了。你记得吗？坝下不是有许多大石头，阻住水的去路？
水流到石边时，还是不经意的涎着脸，撒娇撒痴地要求石头放行。但石头却像没有耳朵似的，板着冷静的面孔，一点儿不理。于是水开始娇嗔起来了，拼命向石头冲突过去。冲突激烈时，浅碧的衣裳袒开了，露出雪白的胸脯，肺叶收放，呼吸极其急促，发出怒吼的声音来，缕缕银丝头发，四散飞起。（绿漪《鸽儿的通信》）
拟人法在叙事文中也可运用。例如梁启超的《欧游心影录·楔子》：
我们靠着取暖的两种宝贝，就是那半干不湿的木柴，和那煤气厂里蒸取过煤气的煤渣。那湿柴再煨也煨不燃，吱吱的响，像背地埋怨说道：“你要我中用，还该先下一番工夫。这样生吞活剥起来，可是不行的。”那煤渣在那里无精打采的干炙，却一阵一阵的爆出碎屑来，像是恶狠狠的说道：“我的精髓早已榨干了，你还要相煎太急吗？”
大凡这种文句，都发生于写作者情感饱满物我交融的时候，不然，这些巧妙的文句是不易写成的。我们在练习写作时，虽然不妨学习，却不宜勉强做作，免得弄巧成拙。
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