文句中放入了多余的文字，每使人读了厌烦，足以减损文章的效果。但如为说明所必需，却又不宜随便省略。
文句中放入了多余的文字，每使人读了厌烦，且足以减损文章的效果。尤其像下列的文句，实在太不高明：
（例一）虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。（王羲之《兰亭集序》）
（例二）水，吾泛以画舫之舟。（欧阳修《真州东园记》）
例一的“丝竹”，其实就是“管弦”，现在把它们凑在一起来说，好像丝竹与管弦，变成了不同的东西了。至于例二的“画舫之舟”，也是同样的可笑，因为“画舫”的“舫”，已经有舟字的意思了。
在白话文中，上述的情形，更有变本加厉的趋势。例如：(www.xing528.com)
（例三）小舟划到湖的中心来，湖心中的水是很清澈，小舟两旁的小桨，不住地一桨一桨地打在湖心的水面上。
（例四）他的言论极为公允，并不偏重于任何方面，或其他方面等等，所以大家都说他的言论很公允的。
试问像例三、例四的文句，谁读了不要摇头？因此在不妨碍语调的前提下面，尽量减少文句中无用的闲字，实在是一件非常要紧的工作。
进一步说，如果我们能够用简单的字句，表达出丰富的意义，像孔子说的“诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪”那样的，才是写作者高明的技巧。苏联A·托尔斯泰说：“有时找到一句适当的话，竟能造出一个典型人物。”艾芜在《文艺短论》里也说：“一个研究中国的外国新闻记者，说他看出中国人的力量和弱点，中国人生存和保守的秘密，全在两句中国成语上，即是‘没有法子’和‘不要紧’。我们细剖起来，前一句应该是困惑无望，后一句理当为不怕艰难。因为是困惑无望，所以精神上缺少进取，物质上没有发明，只限于事事保守。同时又因不怕艰难，所以无论什么场合，什么遭遇，都能生存，且易繁殖，人口比世界上任何民族多。这对于老中国的写照，不是很有几分相像吗？”（见《文学手册》）像这一种以简驭繁的方法，是我们应该学习的。
但是在另一方面，如果为说明时所必需，却又不能随便省略文字。否则因滥删文字而使文意不明，也显然是矫枉过正，不足为训的。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
