写作时，不论要说的是什么，只有一个字（或词）可以表现它。因此我们必须努力寻找，直到发现了这个字（或词）。
文章要写得好，写作的时候必须要细心，有耐性，决不能马马虎虎，潦草塞责。例如胸中的意思是“兴奋”，如果因为一时想不起“奋”字怎么写，就随随便便地改写做“高兴”，以为“高兴”与“兴奋”差不多，只要文句没毛病，就算了。这样的写作态度，那可要不得。苏联A·托尔斯泰说：“匆忙是一件坏东西，多少热情，都白白洒到纸上了。一部书出版了，销行了，消灭了——这因为它里边是匆忙，没有好好思索，没有作好。”又说：“我第一次写阿尔郝普（关于盗马人的事）小说，给了我不少麻烦——我把它抄写了五次，挪移字句，改换辞藻。”
我国的古人吟诗作文，都很讲究用字。唐代的贾岛，甚至在骑着驴子上街的时候，还研究着诗句中的字眼，一会儿装出推门的姿势，一会儿装出敲门的姿势。直到现在，这件事还传为美谈；“推敲”一词，也还被大家引用着呢。
西洋的作家，也同样注意用字。法国莫泊桑说：“不论要说的是什么，只有一个字可以表现它，一个动词可以使它生动，一个形容词可以限定它的性质。因此我们必须努力寻找，直到发现了这个字；这个动词或这个形容词才止。决不可安于‘大致可以’，决不可躲避困难而求援于诈伪的字句（即使是巧妙地诈伪也不行）或求援于谐谑的语言。”
良好的文章，它的每一个字，没有不经过作者仔细推敲的。苏联铁霍诺夫写苏德战争时一个苏联的照相师在芬兰湾遭难落水的时候，其中有一段这样写着：(www.xing528.com)
三块奇怪的木板，漂到他身上来，他就看中了它们。但是骑到它们身上去，可并不容易。它们逃开他的手，板脊横竖起来。这时他明白了：假使他不和照相机——他经常的好伴侣告别，那末木板就要舍他而去自己流浪了。（《列宁格勒故事·筏上的人》）
这段文章里，还有什么动词，能够比“逃开”和“流浪”，更能贴切而生动地说明那三块木板呢？简直是没有！可见这位作家的写作态度，也像我国的贾岛一样，值得我们学习。
推敲的唯一原则，是根据客观的现实，要求表现的文字做到切情对景的地步。并不是只凭幻想，就可以推敲成功的。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
