发现四系瓶的起源：收藏的历史之趣

不知四系瓶这种类型的瓶子，是不是从新石器时代的陶尖底瓶演化而来。尖底的瓶子适用于取水，其置于水中会自然倾倒，灌满水后，会自动竖立，颇有科学原理。唐宋时期的此类形状的瓶子，屡有出土，且多出土于水井之中。略有不同的是，其底部修整得不如以前那么尖，瓶口变大，拴绳的系由腰部上移至肩部与口沿之间，有的系由原来的两个改为三个或四个。打水时要有意识地摆动一下，才能置瓶口于水中，看似费力，但进水的速度却比以前加快了。此种瓶体量较小，适合行军的军人或是远旅的游人使用，可取水储水两用。而小口平底、底带圈足的四系瓶更多以盛水器、酒具的面目出现，其功能跟我们现在所使用的水壶、酒瓶差不多。

山东高密市博物馆藏有多个辽、金时期的四系瓶，为盛水器和盛酒器，其形态各异，腹或呈细高的直筒形状，或呈圆鼓形状，或呈椭圆形即茧形抑或橄榄形状（图240、图241、图242、图243、图244）。口径大小不一，颈有粗有细，皆为直口、圆唇、矮圈足。肩饰对称的四条竖系，或亭亭玉立，或秋实般饱满，各有各的看点，与取水的四系瓶相较，它体现的是出水之态，更趋于功能表露后的审美意趣。

【图240】辽、金时期白釉黑花四系瓶（一）

【图241】辽、金时期白釉黑花四系瓶（二）

【图242】辽、金时期白釉黑花四系瓶（三）　(www.xing528.com)

【图243】辽、金时期白釉黑花四系瓶（四）

【图244】辽、金时期黑白釉四系瓶（五）

辽、金时期的四系瓶仿佛与黑白色有脱不开的干系，仿佛与女真族有脱不开的干系。1125年前后，女真金国首领完颜晟（金太宗）率领他的部族，自黑龙江、吉林一带，长驱直入，占据河北、河南、山西、山东等大片地盘。他们把对白山黑水的眷恋带到了这里，把四野游牧的浪漫生活带到了这里，赋予中原大地一种别样的情怀。白色一直是女真族崇尚的颜色，磁州窑所烧的白瓷静穆肃然，赢得喜爱是自然的事。因喜爱而改良再创造，生产出便于携带、适用于家居生活并富有异族情调的器皿，也是自然的事。于是黑白釉色及白釉黑彩的四系瓶成为那个时期独具特色的品类，行销于市，顺应了时尚的潮流。此种瓶式是否为女真族人进入中原以后在磁州窑所督烧的产品，仅凭臆想说明不了问题，这有待考古发现进一步证实。但它们是同属磁州窑系的产品，则毋庸置疑。

磁州窑是北方地区最大的一个民窑体系，以河北磁县观台镇与彭城镇为中心，窑场散布于河南、河北、山西、山东等地，烧制品种极为丰富。山东窑场主要分布在淄博地区，代表性窑址有淄川坡地窑址和博山南万山窑址。当时烧造的瓷器胎体粗硬，内含颗粒较多，轮制痕迹较为明显，这从图片241中那件下半体没罩釉的四系瓶上，就能看得一清二楚。为了遮掩粗陋的外表，坯体上大多先敷一层白色的化妆土，以增加白净美感，然后用含铁量较高的颜料做釉下彩绘。所绘纹饰，多为白釉黑花（自宋代开始烧造），题材以各种折枝、缠枝花卉，及草叶、水波、鱼纹为主。运笔简约粗放，线条明快，写意味浓厚。其绘画安排具有一定的模式，一般多在器物的肩部及腹中部或下腹部各饰几道黑色弦纹，内里及耳系之间再加饰各种各样灵活多变的花纹，显得清新素雅。施釉方式亦大同小异，多为上白下黑，显得敦实稳当。这类四系瓶对比色强烈，花纹奔放，使本来就蕴含动感的形体造型越加生发了独特的视觉效果，在陶瓷品中个性突出，很值得品味。