面部表情练习及其重要性

面部表情训练的核心是训练演员的面部反应，它包括三种类型：其一，外向性面部反应；其二，内向性面部反应；其三，外向性与内向性相结合的反应。这些训练是以戴尔萨特做出的提案，尤其是以他把每一面部反应分成内向性的冲动和外向性的冲动为根据。

（一）面部反应练习

面部练习有三种反应：创造与外界接触的活动（外向性）；留心从外界吸引注意力的活动，以便集中注意力在本科目上（内向性）；中间或中性阶段。

仔细检查这三种反应对于角色的塑造的作用是非常有用的。在这三种反应的基础上，戴尔萨特提出了对人体反应详细而准确的解析，甚至对身体的细节部分，如眼眉、眼睑、睫毛、嘴唇等都不例外。虽然如此，戴尔萨特对这三种类型反应的解释还是不能令人接受，因为它限于19世纪的戏剧旧框框，我们必须做出纯属于亲身体验的解释。面部各种反应与周身的反应要密切地取得一致，但这并不能免除演员进行面部练功。(www.xing528.com)

这个训练的目的在于控制面部肌肉，进而摆脱老一套的模拟表演。它包含一种自我意识，也包含每个演员面部肌肉的应用。在不同的节奏下，当行动发生时，善于处理各种面部肌肉是非常重要的。例如，让眉毛快速颤抖，而脸颊肌肉缓慢颤抖，或者左脸活跃，右脸缓慢。各种训练方法一定不能中断，不要为了休息或私下的反应而停止，甚至短促的休息也必须成为训练方法的组成部分。其目的不在于肌肉的发展或形体的尽美尽善，而是在于寻求一种程式，以消除受训练者的身体阻力。

（二）塑性练习

戴尔萨特主张凡是不太需要的服装都应免除，而主要靠表演演出穿了这种服装的人物。此外，格氏还废除了化装，因为他觉得化装时粘个假鼻子和戴个假发套等，加上形体动作及声音的塑造来使观众理解你穿的是哪种服装，让观众接受并相信你，就显得假了，是骗人的技术。应该靠演员的面部肌肉的运动来表现人物的思想感情和性格特征。演员在这出戏里是这种类型的人物，在另一出戏里是那一种类型的人物，这种变化，都是靠演员本身的形体、声音和面部表情来表现。面部表情是演员基本技能训练的一部分。为了很好地锻炼面部的每一块肌肉，你可以移动任何你需要创造一个角色的肌肉，而不需要化妆或面具。在塑性练习里，有禽兽的模仿，但这模仿并不是为了性格化，而是为了形体塑造，使身体的每一部分都运用自如。关于面部表情，在文章的前面一部分已经讲过，主要是为了通过灵活的面部肌肉来表现内心，戴尔萨特是不主张化装和用面具的。