造型艺术具有审美价值。影视表演艺术中的形体动作造型美，是符合屏幕形象造型法则的、能充分体现人物个性的形式美。影视艺术的特性，是在时间和空间上具有持续的运动性。在影视艺术作品中，人物个性和内心活动的外部表现，都是运动中的行为，人物的形体塑造都是通过形体动作的不断运动和变化来实现的。这种以人的内心情感为动力，持续运动，又富于造型美感的形体塑造，是在情感交流、节奏变化和情节发展中实现的。
形体造型练习是提高形体表现力的训练手段之一。形体动作造型有自己的基本规律，下面我们对形体动作造型的相关知识与基本规律作一些简要的分析。
（一）线与形的造型
生活中经常可以见到，当一个人精神焕发、振奋而坚定的时候，他的整个形象和举动往往以直线为主——身体挺拔、腰板笔直、动作舒展而有力。反之，当人处于柔情绵绵或消沉沮丧或体弱多病的时候，形体动作则往往是曲线居多——体态举止柔美秀丽或松懈扭曲、沉笨拖沓。
此外，人的身体形态和运动方式的特征也是男、女有别的。这种区别同样表现在形象特征和动作方式所展现的线、形关系上。一般地讲，男性刚劲，直线为主；女性柔和，曲线居多。
在艺术创作中，画家十分重视素描基础，雕塑家常用素描来勾画塑像的蓝图，至于选择何种线型，都要根据所表现的内容来决定。抒情性的绘画、雕塑更多地运用曲线来表现；而在我国抗日战争时期的绘画、雕塑中，则更多的是突出直线，以表现出中华民族反抗侵略的决心和不屈不挠的民族气节。
（二）姿势与轴的调节(www.xing528.com)
姿势是指身体的空间位置和形态，它是人们内心情感状态的形体表达。由于不同姿势是不同情感态度的反映，因而人们又习惯地将它称作姿态。自信、满足和得意的心态，会使姿势呈现舒展和挺拔的特点；自卑、消沉和胆怯往往使人直不起腰、挺不起胸来。良好的心理状态，反映在姿势上是挺直和机敏的，情调高雅能使姿态脱俗。
身体姿势是动态的，而不是静止的，人体很难真正做到丝毫不动。要想使身体姿势既好看又传神，就需要在提高自身内在素养和审美趣味的基础上，学习和研究形成姿势的相关知识与造型规律。我们分别在头部、胸廓和骨盆带这三个人体结构单位中假设出三个横轴，即：两耳之间连一横线为头轴；两侧肩关节之间连一横线为肩轴；两侧髋关节之间连一横线为髋轴。头轴、肩轴、髋轴统称为三轴。三轴分别与人体正中的垂直主轴（脊柱）相交，将人体连成一个整体。通过主轴——主要是颈椎关节和腰椎关节的运动，调整三轴与主轴之间的角度，使三轴及其所在的身体部位产生位移、旋转，从而使人体形成各式各样的姿势和动作。
从人体运动学的角度讲，肌肉的工作是使身体产生运动和形成姿势的原动力，如果身体姿势总是处于三轴平行的状态中，就意味着身体两侧对称的肌肉群总是处于同等用力的状态。由于持续紧张的肌肉没有轮换放松休息的余地，必然使身体运动灵活性受到限制，行动起来常常会出现多余的紧张，身体也容易产生疲劳，最终会造成姿势的僵化和呆板。可见，三轴平行的姿势是缺乏灵活性和活力的。
在艺术创作中，演员常常有意识地运用三轴平行的姿态造型和动作方式，去进行喜剧性人物的刻画，以营造出一种滑稽的喜剧效果。电影艺术大师卓别林所创造的一系列银幕形象，从人物造型到角色的动作方式，几乎无一不是通过突出三轴平行的特点来刻画的。此外，在戏曲、杂技和马戏表演中的丑角，也都是通过突出三轴平行的造型手段来创造喜剧的艺术效果的。
在我国当今现实生活中，年轻人往往比较注意自己的姿势状态了，使三轴尽量不保持平行，为的是使自己的仪态变得潇洒一些。而在那些上了年纪的老年人身上，传统的三轴平行的姿势特征，多半还是明显地保留着。
形体造型练习的精髓以造型艺术为主体，以静止的形态来传递信息，成为情感的载体，使停滞的瞬间也具有动态意象，即便是直观呈现出来的是一种静态的造型，也能感受到其中的情感向外辐射，增添形体造型的情绪感染力和艺术表现力。这种造型方式与雕塑具有相同的美感，对于动作的和谐度要求较高，同时体态、表情、姿态各方面都要互相配合，“即‘形’与‘神’的完美结合，要求身躯、姿态与表情的和谐展示，它应该是经过演员提炼、艺术加工和美化了的最有表现力的典型性的造型。”
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