除了直面社会痛点的问题现实主义和相对温情的诗意现实主义，近年来中国还出现了一批寓言体现实主义电影作品。这种电影类似于古老的寓言故事，看似脱离社会现实，好似在讲述一个甚至有几分假定性的故事，但细细品评，观众则能品味出作者的深层内涵和其对社会的隐喻。在《2019中国电影艺术报告》中，陆绍阳表示：“一个时代的急剧变化，有时候会使得相对封闭的线性的戏剧性故事显得力不从心、捉襟见肘，远远不足以表达出人们对现实体验和认知的丰富性和深刻性。这种时候，往往会出现一种通过寓言形态去更加形而上地概括时代、社会、人性的创作倾向。‘这些电影都不满足于叙述一个结构完整的戏剧性故事，也不满足于塑造几个传奇性的人物，而是试图通过假定性、符号性去概括更宏大的人性、民族、社会和历史，去表达更加抽象的艺术主题。’”比如《一出好戏》《动物世界》《幕后玩家》《无名之辈》，以及开心麻花出品的《驴得水》《西虹市首富》《李茶的姑妈》等影片都在假定的故事逻辑里有所承载，并引发观众的反思。
黄渤的《一出好戏》表层故事是一群人的荒岛求生，然而这个假定性故事背后却折射了人类与社会文明的发展历史、人体与群体人性全部复杂性的现代寓言。最开始进入荒岛时，王宝强饰演的导游小王因具有野外生存技能和在动物园养过猴子的经历，成为第一个首领，隐喻原始社会到奴隶制这一段最初的先民社会。随后，以于和伟饰演的张总隐喻资本主义社会，出现了等价交换与通货膨胀。最后，以黄渤和张艺兴饰演的角色隐喻满足人类关乎亲情、爱情、理想等精神层面需求的社会，并引领大众重新回归文明社会。影片具有较强的关乎历史与人性反思的现实意义。韩延的《动物世界》同样把故事安排在一个假定性的游戏世界中，幼年父亲失踪的游戏厅兼职郑开司在母亲变成植物人，又被朋友骗了房产、欠下巨债后，为了母亲和青梅竹马的女友，铤而走险上了一个漂浮在公海的生死赌博邮轮，试图背水一战，赢回所有。故事通过重构一个远离社会、被架空了的游戏世界，重新反思没有法律和信仰的无序社会，而那艘游轮上亡命之徒的人性自私和残酷也暴露无遗，人与人在“丛林法则”中最终只能沦为“动物世界”。正如陈旭光教授认为的那样：“这种寓言式假定性结构带来了浓厚的象征性和哲理意味。”[18]电影《动物世界》在深刻反思人性本质的同时，也折射了当前大众对于社会秩序和人伦法则的普遍渴望。
在寓言体现实主义作品中，导演通过丰富的想象力和逻辑严密的剧情推理，演绎带有批判意识的现实反思故事，而且这类故事通常带有一定的喜剧色彩，在笑中带泪中直击社会痛点，发人深省。如开心麻花出品的《西虹市首富》《李茶的姑妈》等以喜剧的形式讽喻了当前普遍存在的诸如金钱至上等价值观混乱的社会现实。(www.xing528.com)
近年来，中国电影的现实主义道路越走越宽，电影人也越来越自发意识到电影不仅是一种可以娱乐观众的商品，更是一种可以承载人类关乎社会和历史、人性和生命等思考的艺术形式。而且，随着电影观众的成熟，中国电影进入了以质取胜的时代，人们希望在电影里看到关乎现实世界的回应，看到创作者有态度、有思考的发声。而坚守艺术的现实主义底色也正是中国电影真正走向成熟和中兴的开始，值得期待。
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