2014年被称为中国电影的“网生代元年”。同年，新力量导演作为一个群体集体亮相。在被正式命名之前，“网生代导演”作为新力量导演的另一代名词，揭示了新力量导演群体与网络文化的紧密关联。正是在2014年，笔者曾对“网生代”这一有点似是而非、无法严格概括新力量导演创作的术语进行过猜想、质疑和辨析：“他们似乎也有一些共性：视觉狂欢和图像冲击力，市场意识、消费精神，娱乐姿态，粉丝文化、话题制造式的营销手段，网络文化与现实生活、网络语言与日常语言的无差别，对网络、粉丝力量的有效利用——从根本上而言，这一批电影虽然可能在数量上、票房上成为中国电影市场和艺术上的新力量，但就艺术、文化、价值等而言，却并没有形成一个统一的流派或艺术团体，更不能就此断言某某代的诞生。”[18]但随着时代文化转型的加速，网络媒介的力量进一步凸显出来，网生代也愈益成型。因为，新的媒介文化“构造了我们的日常生活和意识形态，塑造了我们关于自己和他者的观念；它制约我们的价值观、情感和对世界的理解；它不断地利用高新技术，诉求于市场原则和普遍的非个人化的受众……总而言之，媒介文化把传播和文化凝聚成一个动力学过程，将每一个人裹挟其中。于是，媒介文化变成为我们当代日常生活的仪式和景观”[19]。这正是互联网时代的日常生活状态，也是新力量导演和广大年轻一代影视新媒体受众的“网络化生存”现实。
究其底，不同于传统代际划分的时间标准，网生代所指向的互联网时代，同时包含时代的更迭与媒介空间的转换，崛起于这一新的时空环境中的新力量导演，具有产业化生存、技术化生存之外的网络化生存的典型特征[20]。(www.xing528.com)
无疑，网络是我们这个时代最为重要的媒介，以数字技术为基础，以计算机和互联网的快速发展为载体，在新媒体影像时代的语境下，一场影响广泛的“媒介文化革命”正在成为现实，并对新世纪中国电影的生产、传播和接受等方方面面产生着广泛的影响。以互联网为核心的新媒介文化，已然成为新力量导演群体所置身其中的生存语境。概而言之，互联网媒介主导的电影生态对新力量导演网络化生存的影响主要体现在内外两个方面：内，是电影的叙事方式与美学形态；外，则是电影的传播方式与观看形态。内外表征相互影响、互为因果，共同形塑了新力量导演网络化生存之现状。
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