康熙五彩水浒人物图盘与版画《水浒叶子》 的线条对比

康熙五彩水浒人物图盘中人物的用线对版画《水浒叶子》的借鉴是有所取舍的。首先，版画《水浒叶子》中多运用铁线描、钉头鼠尾描，线条刚劲健劲，直方直折之间，力度感尽显，与版画雕刻以刀代笔的刻画形式相得益彰，而圆转的线条则流畅完整，在版画《水浒叶子》中也有少量运用。以“7”字形方折的线条为主，以流畅圆转的长线条为辅的线条组织方式，使人物形象在没有背景的画面中也不会显得单调，反而使观者的焦点聚集在人物本身，探究其细节的刻画。如版画《水浒叶子》中的“鼓上蚤”时迁，尽管他能力出众，也多次立功，但由于他出身是黑白两道皆不齿的窃贼，所以在108将中排名倒数第二，在版画《水浒叶子》中，陈洪绶则选取了他的形象作为四十张酒牌中最不值钱的“四文钱”。他的服装也是其中较简单的，但线条变化丰富，如他的袖口处的线条是典型的直、拐、短为特征的老莲风格笔触，而下半身则用流畅细长的线条表现衣摆和裤子，也可使人物形象在符合其性格特征的基础上富有细节。

图2　线条的对比
左图：版画《水浒叶子》之时迁（局部）；右图：清康熙五彩水浒传人物纹盘（局部），台北故宫博物院藏(www.xing528.com)

其次，五彩瓷绘工们面对老莲极具个人风格的线描特色，并没有完全照搬，而是更多地考虑到五彩瓷特殊绘画载体的因素。五彩绘于瓷器上，瓷瓶、瓷盘的造型以圆器形为主，因此，五彩瓷中的线条选择以圆转流畅的线为主体，契合器形，而在表现衣褶的转折时借鉴了老莲“易整以散”方式，且圆中带方，富有变化。如五彩瓷中“浪里白条”张顺，可以看到他袖口处方笔的体现尤为清晰，其他部分的线条精细一致，具有五彩线条本身工整精美的质感，也不失挺拔健劲的效果（图2）。