图4 清康熙五彩人物故事图盘（局部）
荷兰阿姆斯特丹国家博物馆藏
图5 明代 崔子忠《云林洗桐图》（局部），绢本设色，纵160厘米，横53厘米
图6 倪云林的形象比较
左图：明代，崔子忠《云林洗桐图》（局部），绢本设色；右图：清康熙五彩人物故事图盘（局部），荷兰阿姆斯特丹国家博物馆藏
图7 盛器的比较
左图：明代，崔子忠《云林洗桐图》（局部），绢本设色；右图：清康熙五彩人物故事图盘（局部）(www.xing528.com)
正因为在进一步读图中呈现出越来越多的谜团，所以继而转向寻求一个合理的解释更显得迫切，再来比较一幅明代崔子忠的绢本《洗桐图》（图5）与荷兰藏的这件清康熙五彩人物故事图盘：第一，倪云林的形象。绢本设色中的倪云林一副葛巾褒衣、长须飘飘、悠然自得的儒雅气质与瓷器中的主体人物形象和气质都具有极高的相似度（图6）；第二，装盛液体的容器。绢本《洗桐图》中家仆用的是青铜盛器，瓷盘中为一件陶制水缸，虽然材质不同，但同为装盛液体的容器（图7），即装清洗梧桐树的清水，这样的图像处理是合情合理的；第三，不可或缺的扫把。两幅图都出现了扫把这一图像，为的是强调“洗”这个动作和力度。绢本中一位家仆正挥舞着扫把用力替梧桐树清除污垢的动态十分明显，而瓷盘中的扫把已经与脱下的鞋子一起置于树下放着（图8），平躺着的扫把图像似乎暗示着已经清扫完毕，扫把从树上高空扔下，接着是用抹布再擦拭干净，比起绢本的《洗桐图》，瓷器中的抹布擦洗梧桐树的动作更有韵味和遐想的空间；第四，树干与树叶。不仅绢本的《云林洗桐图》与这件瓷器中的树干具有相似的图像处理方式，而且上海博物馆藏景德镇窑出品的清康熙五彩凤凰梧桐图盘中的梧桐树的画法和姿态也具有异曲同工之妙：高大粗壮的树干、主干上的树瘤与错落有致地横线排列的树干纹理的处理（图9）、以及画面中与枝干相互掩映着满密重叠、层次厚重的梧桐叶，都显示了梧桐树的特征。再对比梧桐树叶，它们之间也具有极高的相似度，图10中分别将清康熙五彩人物故事图盘、明代崔子忠绢本设色的《云林洗桐图》与张深之正本《西厢记》木刻版画插图“缄愁”一幕的局部进行对比，三幅图中的树叶都具备了鲜明的梧桐树叶的特征，即三或四瓣组成的大片梧桐树叶，绘画的手法相似，排列错落有序疏密得当，这与采桑图中是散点式的小片桑叶的画法有着显著的差异。
图8 扫把的比较
左图：清康熙五彩人物故事图盘（局部）；右图：明代，崔子忠《云林洗桐图》（局部）
图9 树干的比较
左图：清康熙五彩人物故事图盘（局部）；右图：清康熙五彩凤凰梧桐图盘（局部），上海博物馆藏（作者拍摄）
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
