多样构图使纹样突出，装饰效果明显【古陶瓷研究】

耀州瓷装饰构图中，简单的纹样多以一种构成形式组织构图，复杂的纹样或是多种纹样同时出现时，多采用两种或是多种构成形式布局纹样。纹样利用不同的构成骨架，呈现出丰富的层次关系，从而突出主体，增加了画面的空间感和艺术性。

以线条为主要造型手段的平面化装饰纹样的层次关系，往往通过不同透视方法，使形与形的叠压可以产生明确的前后关系。完整的形态在前，被遮挡的不完整的形态在后。在焦点透视与环形透视中，往往是下部的形态在前，上部的形态在后；距视线近的形态在前，距视线远的形态在后。在互不重叠的构图中，则是大的形态在前，小的形态在后。宋代青瓷刻花碗内的四婴戏莲纹，在焦点透视下，下面的两个婴孩在画面的最前面，上面的两个婴孩在其后，荷花、荷叶、莲蓬、茨菰的枝干相互穿插重叠，但也有清晰的前后关系，完整的荷叶在前，荷花次之，莲蓬随后，茨菰在最后。宋代素烧碗印花范模内的四盆博古插花，虽互不重叠，但也可以清楚地看到，插莲花的大博古在前，插牡丹的小博古在后，而且插在博古盆中的莲花与牡丹，在重叠透视下，也有明确的前后关系。这样彼此均衡穿插，远近大小错落有致，虚实相间的表现手法，使平面化的构图，既透出一定的立体层次关系，又获得了纹样层次丰富清晰的装饰效果。(www.xing528.com)

多种构图方法综合运用是耀瓷营造丰富空间层次的另一种方式。复杂的纹样在多种构图的规范中宾主有序，疏密得当，题材搭配贴切自然，和谐融洽，显现了古代陶工在处理纹样与空间的主次、虚实、疏密、曲直等方面所具有的非凡意匠水平。宋代青釉刻花大盆的盆沿上刻二方连续式的水波纹，不宽的沿面通过变化多样的水波形态，在连续反复的呈现中，展现出波涛汹涌的水面情景；盆内壁却以分格状的构图方法，将折枝牡丹和自然山石纹交替布局，布局中以自由无序的交替形成变化丰富的装饰效果；最后用三角式适合形构图方法将水波把莲、茨菰纹刻于盆底，碧波荡漾的荷塘景象与盆沿的水波形成里外呼应，增添了纹饰构图的整体性，使多种装饰纹样在不同的构成形式中，仍然具有层次清晰，主体突出的统一视觉效果。