薛国故城5号墓陶钫的造型，体现了战国时期陶艺制作的发展水平。首先，其艺术成就表现为将平面的装饰纹样转换为立体饰件，并扩张了饰件的造型。其次，制作工艺运用了模件组合方式，饰件分别制作，然后插于器物之上。同时期出土钫，主要包括青铜钫、漆钫、彩绘陶钫等。青铜钫一般只饰铺首，钫体多为素面，部分采用错金勾连云纹装饰。漆钫、彩绘陶钫一般多绘云气纹。
薛国故城5号墓陶钫的装饰插件采用立体装饰，装饰纹样不再附着于器物形体，器物与周边外界空间建立起联系，这种造型装饰手法可称之为出廓，这里的廓主要指的是传统意义上玉璧的轮廓，即边缘线。出廓造型装饰在商周时期的青铜器上表现得尤为突出，青铜器的陶范铸造工艺使装饰纹样立体凸显于器物之上。在战国时期，出廓是一种重要的造物手法，在玉器中表现尤为突出。玉器中的出廓造物手法伴随镂雕工艺的日臻成熟，扩大或夸张玉器上的动物等装饰形象。安徽长丰县杨公2号墓出土的战国晚期玉佩，玉佩主体呈花瓶状，表面琢卷云纹。玉佩的两侧透雕出蔓草纹，器物的装饰延伸至器物主体的外界。河北战国中期中山国1号墓出土的玉璧，玉璧两侧透雕相背而立的玉凤，凤冠、凤尾与璧边相连（图7）。
图7 战国时期玉器
薛国故城5号墓陶钫的变体龙，扁平状，造型夸张。在山东地区出土的仿青铜器陶器上，器物的耳部不再具有实用的功能，耳部装饰多为扁平的立体动物造型。战国时期滕州姜王镇庄里西村滕国贵族墓、淄博沂源东里东台地1号墓等地出土的龙耳陶簋、凤耳陶簋[13]（图8），龙耳、凤耳分别制作，呈透雕状贴塑于陶簋的两侧。(www.xing528.com)
图8 战国时期陶簋
薛国故城5号墓陶钫采用模件组合工艺，龙饰插件分别制作完成，然后插于钫体，插件塑造了钫的模件装饰系统。模件组合工艺要比一般的贴塑的工艺更具稳定性和灵活性。1954年河南省郑州二里岗出土的战国彩绘陶鸭，双翅、尾部及双足皆有榫头与腹部连接，可自由拆装。[14]可见，模件组合工艺手法在战国时期的流行。这一手法或与青铜器铸造的模范法相关。
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