宋词：中国古代文学的鼎盛成果

宋词在中国古代文学史上的成就是十分瞩目的,宋词向来与唐诗并称,均代表着一代文学的鼎盛。

在唐朝,中国的诗文化到达了它最兴盛的时期,可以说达到了古代诗歌史上的巅峰。 词的萌芽始于隋唐之际,盛于晚唐五代,在宋则达到其顶峰。 从广义上来讲,词可以认为是诗的分支,经过宋代无数词人的雕刻琢磨,逐渐自成一体,可与传统诗歌分庭抗礼。 无数词人于此倾注深情,寄托豪兴,驰骋才华,精心琢磨,创作出大量晶莹、灿烂、温润、磊落,反映时代精神风貌而且具有不同于传统诗歌艺术魅力的瑰宝,遂与唐诗如峰并峙,各有千秋。

公元960年,赵宋先后兼并了各地割据的势力,建立了自己的政权。 虽然西蜀、南唐政权被北宋所灭,但是他们的词风却对对北宋产生了极为深远的影响。 西蜀赵崇祚所编《花间集》及南唐中主李璟、后主李煜及大臣冯延巳的词风深深影响着北宋词坛。 所以后人评价说李煜在政治上是亡国之君,在词坛则无愧为开创一代风气的魁首。

北宋前期词风,均有南唐遗风,如张先、晏殊、宋祁、欧旭修以至晏几道等。 试读其作,其气象高华而感情深沉,也极具个性,“士大夫之词” 格调成熟了。 其中最值得一谈的便是晏殊之子晏几道,贵介公子而沉沦下位,落拓不羁,其词“清壮顿挫”,更胜乃父,故后人常以晏氏父子比拟南唐李璟、李煜。 柳永则是另一位值得一提的词人。 他长期混迹市井坊间,因在其词中更能体现当时人民的生活和思想感情,并且他的很多作品都采用民俗曲和俗语,善用铺叙手法,创作大量慢词。 柳词具有广泛的社会基础,形成宋词的新潮。(www.xing528.com)

北宋中期的重要词人之一便是苏轼,他使得宋代词坛兴起一股豪迈之风,开创了宋代词风之先河。 他不仅倡导豪放词风,“指出向上一路”,且“无意不可入,无事不可言”,词的境界开始扩大。 苏门弟子及追随者秦观、黄庭坚、贺铸等都能各自开辟蹊径,卓然成家,在词坛呈现百花争放的繁荣景象。

其中秦观的词深沉而不羁,周邦彦的词富艳精工,李清照的词清新跌宕,此三人之词如天际三峰,各超婉约词之顶巅。 可谓周邦彦是词艺的“集大成”者,不仅婉约词风极富细腻之功,其工整之律也是为人所赞的。 周邦彦与柳永并称“周柳”,主要是指其词义之缠绵婉约情意缠绵;与南宋姜夔并称“周姜”,则指他们对音律的精审,故也有称周姜为格律派的。 然而在“淡语有味”“浅语有致”、“轻巧尖新”“姿态百出”方面,周邦彦则是不及秦观、李清照以至柳永的。 故后人人推秦、李为婉约代表,是很有见地的。 李清照生于北宋至南宋的飘摇时期,在初期的作品中多婉约之风,在经历国丧家变之后,词风由明丽而变为凄清,所谓“男中李后主,女中李易安”,以与李煜相提并论,确也当之无愧。

宋都南迁以后,随着民族矛盾的凸显,从宋金抗争到元蒙灭宋,人民的生活飘摇之际,爱国之情溢满词中,悲壮慷慨之调,应运而生,把豪放词风提高到另一个崭新的高峰。 张元斡、岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、文天祥等,如连峰叠嶂,峥嵘绵亘。 其中以辛弃疾的成就为最丰,他一生作词六百余首,其中既有抒发抗金和恢复中原的宏愿,壮志未酬的悲愤,对苟安投降派的批判,也有对自然风景、田园风光的赞美,深挚情意的低诉;词风以雄深雅健、激昂慷慨为主,也有潇洒超逸、清丽妩媚的。 辛弃疾在宋词人中创作最为丰富,历来与北宋苏轼并称“苏辛”,也各有特色。 南宋时期还有许多杰出词人对婉约词风进一步开拓,宛如丛丛奇葩争胜,也不可能都用婉约一格来概括。妻夔的“清空”“骚雅”,史达祖的“奇秀清逸”,吴文英的“如七宝楼台”,王沂孙的“运意高远”、“吐韵妍和”,张炎的“清远蕴藉”、“凄怆缠绵”,等等。 他们都是在词的音律与修辞艺术上精益求精,有时也在所作中寓托家国之感。 与南宋大略同时的还有北方金朝地区之词,基本上也都是受宋词的影响,而与南方桴鼓相应,可以说是词的分支。 如金末元好问之词为北词之首,足与两宋词家媲美。 在艺术上他学习苏(轼)辛(弃疾)而广泛吸取各家之长,兼有豪放婉约多种风格。 元郝经《祭遗山先生文》说他“乐章之雅丽,情致之幽婉,足以追稼轩(辛弃疾)。”张炎《词源》谓其词“深于用事,精于炼句,风流蕴藉处不减周(邦彦)、秦(观)”。 可以认为是宋、金时代词艺发展的终结者,也是元曲的领路者。