本书运思过程为梳理史料，描述现象，提出问题，分析问题，进而归纳推理形成自己的看法。在描述、分析中尽可能贯彻一种反思的精神，提出一些有待继续探讨的命题。本书的结构总体上是通过紧密地围绕电影创作和批评发展史而构建，从社会历史批评与中国电影理论和创作的密切关系出发，纵向历时性地描述辨析社会历史批评在不同历史时期、不同社会语境中对电影创作的影响，以及横向共时性地考察社会历史批评在当下及未来，对于中国电影发展和开拓新局面的可能途径。希望通过纵向与横向的交织的经纬网，对社会历史批评进行全方位的剖析和考察。电影社会历史批评既是社会学发展的产物，又体现文艺理论的一般规律，同时含纳电影本身的特性，又与电影创作密切相关。因此本书可以说是一个交叉学科式的研究，需要借鉴与结合电影理论、文艺理论、哲学思潮，包括社会学理论的成果。
本书主要分为绪论、正文第一至第四章）和结语六部分来探求社会历史批评与中国电影创作和实践构成之间的关系。绪论主要是对文中涉及的主要概念、研究对象、论述思路进行界定阐释，介绍本书在学术界的研究现状，阐明本书选题的价值意义。第一章梳理了社会历史批评在西方的理论形态演变，分析了其传入中国时的特殊语境和成为主流批评的原因。同时，对社会历史批评在我国电影批评界各个不同历史时期的理论演变形态做了客观的分析。第二章主要分析了社会历史批评对中国电影发展的贡献及其造成的不良影响。该章从电影创作实践和社会意义方面指出社会历史批评在中国电影发展历程中独特的贡献及意义。同时也指出，由于意识形态的钳制，理论的偏执理解和运用，使得社会历史批评在一段时间内扮演了不光彩的角色，也导致了中国电影理论的苍白和创作实践发展的扭曲。第三章分析了新时期以来社会历史批评遭遇的来自各方面的挑战，这促使社会历史批评进行反思与重建。理论界对于“美学—历史”观点的重新界定与认识，特别是对于“美学”观点的强调，使社会历史批评重拾了“艺术性”的批评维度，恢复了科学的批评品质。在批评的多元化格局中，社会历史批评以开放的姿态，与其他批评模式齐头并进、共同发展。第四章主要就当下电影创作和批评存在的问题而言。在考察电影创作与批评现状的基础上，此章认为目前电影创作中缺乏“有分量的现实大片”，而“批评精神”的丧失使电影批评处于混乱无力的状态。面对电影创作和批评双双出现的困境，我们应该倡导社会历史批评精神，提倡现实主义电影，以此纠正电影创作和批评的不良倾向，引导电影创作与批评走向健康发展的道路。结语中就社会历史批评的责任与前景进行了分析。社会历史批评具有强烈的批判精神和责任意识，对于当下中国电影创作和批评的发展以及社会主义精神文明的建设都有着重大的意义。而在众多电影批评模式中，社会历史批评比其他批评模式更具有民族的特色与历史的厚重感。这种经过百年电影历史淘洗和筛选的批评模式必将是指引中国电影不断前行的有力武器，它的前景是光明的。因此，在新的世纪，应该对社会历史批评在理论上引起重视，从而在实践上让它为当下中国电影事业的发展发挥应有的作用。(www.xing528.com)
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