京剧传承人李崇善的恩师李盛藻，时长00:38:36

恩师李盛藻

李盛藻，京剧老生表演艺术家，出生于北京梨园世家。8岁入富连成科班学戏，排在盛字科，得到了萧长华、雷喜福、蔡荣贵、王喜秀、王连平等人教授，又随马连良、高庆奎等学艺，在科班时已崭露头角。出科后搭班演出，艺术上兼有马连良、高庆奎两派之长。新中国成立后加入中国京剧院，以演“三国戏”著称。1960年调北京市戏曲学校任教，1979年又在中国戏曲学院兼课。

李崇善拜师谭富英，在京剧老生谭派的唱念方面得到了很大的提高，而他当年和京剧老生名家李盛藻在一起工作期间，也同样得到了李盛藻先生的亲传身教。

我跟李盛藻李老师是1960年认识，我们排《蝴蝶杯》，他饰田大人，我接活儿也是田大人，所以我感觉他那表演在老生行当里面算头勾。我跟李盛藻李先生学就是这个印象，第一印象。第二出戏跟他学的是什么呀？《二堂舍子》。其实《二堂舍子》我跟王少楼王先生已经学过。他也是很多地方如脸上表演、说话的语气也在变化，我发现他讲话的语气不像有的流派韵律化太强。你吃了么？就是举这么个例子，他就是吃了么，说话像生活，所以我感觉他这个表演和说话唱腔，它是以生活为基础的。第三出戏跟他学的是《乌龙院》带《浔阳楼》，那是在北京京剧院三团，李元春老师当团长。他那说话，“慢来，你叫我写休书我就与你写休书，你要嫁那张文远，我就叫你嫁张文远”，就这个念白，整个一个节奏非常准确，而且给我感觉非常到人物，而且他很多东西就是自己琢磨出来的。他是通过戏剧化变成生活化，变成自己的表演，他那唱腔实际上就是把马派和高派东西糅合起来，又加以自己的融会贯通，加强自己的理念，生活化地唱，所以我要学他的东西不容易，因为他不是像余派似的，横平竖直，不是这样。(www.xing528.com)

跟他学了一出《四进士》。给我说的时候，李老师就说你是按马派学，还是按我的学呢？我说当然按您的了，我跟您学，我学马派的话这有点不尊重。我说学您的。他对我说你们的眼睛都老瞪，不会藏锋。所谓藏锋，一般人要没事的话肯定眼睛就往别处看，戏台上也应该这样，说话就这样，眼睛就这么很随便。他在处理上跟马先生也不同，举个例子就是让杨春去告状。原来的意思就说，“我年纪大了，挨不起，所以不如把这四十大板照顾照顾他吧”，是这么样的，马先生是这样的“哎，回来，回来，我对你言讲，按院大人有告条在外，拦轿喊冤者，责打四十大板，然后递状，你可愿前去？”“别说什么四十大板，把我打烂了，我也去。”“好，去，好个有志气的孩子。”他为什么这样处理呢？他们跟我讲，说我演这儿就等于阴孩子，阴他呀，你知道挨板子你还这样，你跟他说了嘛，他也表示非常同意，人家愿意嘛。

虽然也演过有表演的戏，但是这出是以念、做为主了。