春秋蔡侯爵铜鼎,辉煌岁月、失蜡法熔模铸造技术使用

春秋战国时期由于生产力的发展和贵族竞尚奢侈,青铜器数量大增,大型器物很多,异形器种类繁多。 在制作目的上,实用功能已居于主要地位,制造技艺上的进步主要表现为分体铸造,焊接技术有了新的发展。

春秋中晚期开始应用失蜡法熔模铸造技术,河南淅川下寺春秋晚期偏早的楚墓中所出的铜禁、铜盏等,曾侯乙墓所出的尊盘,都是应用失蜡法铸造的。 铜禁以表层纹饰与内部的多层铜梗组成细密的透空云纹,曾侯尊颈部附有兽形饰,腹、足部分各有四龙攀附,曾侯盘口沿上有四个抠手状方耳,下有四龙形蹄足。 两器上的龙形附饰,周身由众多弯曲的小螭交相连接而成,螭尾向外伸展,使器物外形产生浮动、迷幻的感觉,尊的口沿与盘的抠手由透空的多层细小蟠虺构成立体纹饰,互不接续,靠两层铜梗支撑。

流行于春秋中期以后的青铜器纹饰主要有蟠螭纹、蟠虺纹,是由两条或数条螭龙盘结而成的纹饰。 此外还有羽状(波浪纹)、夔纹、贝纹、垂叶纹等。 铭文字体有时也被图案化而成为纹饰的组成部分。 以前流行的饕餮纹依然被保留,但狞厉色彩已经消褪更富于装饰趣味。 装饰手法的创新和新纹饰的产生与铸造技艺的发展同步。

例如精细的蟠虺纹、羽纹的广泛应用就与印模法的推广有直接关系,在制范时,以此类纹饰的单元纹样上下左右相联,打印成二方连续或四方连续图案,构成异常精细繁密的大面积装饰花纹。 再如,错金银和嵌异色金属技艺的流行,不仅造成多色彩的装饰效果,而且促成狩猎纹等新纹饰的产生。

自春秋晚期起,出现了与以往完全不同的倾向于写实的人和动物纹饰。 初期主要是狩猎纹,以后发展到表现贵族生活的宴乐、习射、采桑、弋射,以至水陆攻战等内容,并有简单的环境描写。 主要有3种形式:一类是用锋利的刃器在槌制的薄壁铜器上刻画出的线刻图像;一类是嵌红铜或其他异色金属的类似剪影式的图像,在画面上,人物活动作平面的多层配置;还有一类是减底平刻的图像。(www.xing528.com)

战国中期以后,素面铜器逐渐流行,突出了质材和造型设计之美。 有的素面铜器表面鎏金或施加彩绘。

铜鼎

春秋战国青铜器中具有突出艺术价值的代表作品有:河南新郑出土的春秋中期的立鹤方壶;河南辉县出土的春秋晚期吴王夫差鉴;山西浑源李峪出土的战国早期牺尊、鸟兽龙纹壶;故宫博物院藏战国龟鱼蟠螭纹方盘、螭梁盉;河北平山县出土的中山国墓龙凤方案、虎噬鹿器座;安徽寿县出土的战国中晚期错银卧牛;江苏涟水出土的战国中晚期嵌绿松石卧鹿;陕西兴平出土的战国中晚期错金银云纹犀尊等。 具有雕塑意义的青铜人像主要有器物座和人形灯两类。 其代表性作品有曾侯乙墓的钟铜人,河南三门峡出土的战国中晚期漆绘人形灯,以及湖北包山大冢出土的铜灯等。