曲艺艺术可谓是视听的艺术，“视”的时候艺人的表演，“听”的是曲目的唱词与旋律。大调曲子中的唱腔是词与旋律组成，词属于语言艺术，旋律是音乐方面的概念，大调曲子是语言与艺术的结合。大调曲子艺术的唱腔受其方言的影响较为明显，笔者从腔词字调的关系、腔词音调的关系以及腔词节奏轻重的关系三方面分析。
（一）腔词字调的关系
有学者将旋律与字调的关系进行研究，认为旋律与字调五河，音乐才更加优美。两者是相辅相成，相互影响的。大调曲子的字调与旋律也是遵循这一原则的，曲目的唱腔与字调相一致。笔者在研究南阳大调曲子艺术与语言发音时，将南阳方言字调用“五度标记法”标识，如图4-1所示。南阳方言的四声音调与普通话的四声音调全称不同，反映在大调曲子上的吐音是相同的。
图4-1 普通话字调与南阳字调
大调曲子的阴平字调、阳平字调与上声字调与唱腔旋律均有一定的关系，具体如下。
1.阴平字调与唱腔旋律走向
谱例4-17《秋景》[鼓子头带垛]节选
，谱例4-17的“奴”音为平声，其调值为24，通过润腔的手法，加一个“1”到“5”即呈现出由低到高一路上升的效果，使旋律与字调走向一致。
2.阳平字调与唱腔旋律走向
谱例4-18《探晴雯》[银纽丝]节选
阳平与去声的走向是一致的，均是从高到低，但是也是有略微地不同。阳平下降的调要比去声下降的调高一些。谱例4-18中的“玉”字为阳平，调值为42，旋律与声调走向一致，呈由高处向低处下降。
3.上声字调与唱腔旋律走向
谱例4-19《醉打山虎》[鼓子尾]节选
谱例4-19中的“英”“雄”“将”“书”“接”字调均为上声，调值为55，旋律一直延续“7”音，其走向与上声字调的走向相同。
4.去声字调与唱腔旋律走向(www.xing528.com)
谱例4-20《探晴雯》[银纽丝]节选
谱例4-20中的“至”为去声，调值为31，旋律从“3”至低音“6”，他的旋律走向与字调的走向相同，都是呈下降趋势。前文提到了阳平与去声的走向不同，阳平的字调要比去声的字调高一些，且去声的下降终点为最低点，即阳平的调区比去声的调区高，听上去两者有相同之处。
（二）腔词语调的关系
腔句旋法是指唱腔句式的节奏运动形式，其中“句型”会受语调的高低变化而受到影响。腔词语调的关系是指语调与旋律的关系，一般情况下，两者的走向是相一致的。在大调曲子中，唱腔旋律与唱词字调也是基本一致的，但是也会出现相反的情况，具体见下谱例：
谱例4-21《醉打山门》[飞板阴阳句]节选
谱例4-21是唱腔旋律与唱词字调相背的情况，例中的上半句唱词是下降的趋势，唱腔旋律呈现上趋趋势。这样的情况会对观众的听觉产生模糊之感，不容易观众理解剧情，代入感较差。
谱例4-22《宝玉哭黛玉》[上流]
谱例4-22是《宝玉哭黛玉》节选，例中上半句和下半句的唱词字调均为降调，唱腔旋律也呈下降趋势，节奏旋律与人物感情相一致，观众可以更好地理解故事情节，也可以更容易地体会人物“爱而不得”的悲伤情感。整段表演顺畅流利，人物情感饱满，代入感很强。
（三）腔词节奏轻重的关系
腔词节奏分为两个部分：一是唱腔节奏；二是唱词的轻重。顾名思义，其关系便是唱腔节奏的轻重与唱词的强弱的关系了。一般而言，两者的轻重缓急是一致的。在大调曲子的演唱中，讲究“腔从于词”，唱腔的强弱要依据唱词的轻重进行调整。两者是相同的时候，当然也存在相悖的情况，下面笔者举例说明。
谱例4-23《好媳妇》[满洲]节选
谱例4-23中唱腔的强弱与唱词的轻重是一致的，观众听觉是享受的过程。唱词“感谢”“妈妈”“教育”“热爱”中的第一个字在方言发音中均为重音，唱腔的强弱与之相适应。这段唱词与唱腔的重音位置是相同的，有助于观众理解情节的同时，也更好地塑造了人物的形象。
谱例4-24是《天台山》的节选，唱词的重音笔者为读者简单分析一下：“二仙女”的重音是“仙”字，“二”和“女”应为弱音，然而在唱腔旋律中，将重音放在了“二”字上，这不符合方言的字调习惯，观众在欣赏也不太好接受。
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