河南大调曲子的艺术与民俗

（一）演唱形式

河南大调曲子的演唱形式颇为讲究——通常，演唱者与伴奏者坐在一起，演唱者是坐着表演的，其将眼睛一闭，正襟危坐，随着旋律的响起，他们也开始了表演。在传统演唱中，人们将关注度放在艺人的唱功上，对于表演并不是很重视。演唱者在表演的过程中，手拿檀板以此来掌握节奏，用其深厚的唱功去塑造人物、表现人物。这种表演方式被称为“雅派的演唱”。演唱者在表演开始前会向观众作揖表示问候，表演结束之后同样也会作揖。这种方式在相声表演中也是常见的。

传统的坐唱，而在1957年，曲艺艺人对大调曲子进行了改革，在吸收了多种表演方式的基础之上，由坐唱改为了站唱，相对于之前的“雅派演唱方式”，改革后的表演被称为“俗派演唱形式”。传统演唱中，表演者大多数为男性，自从大调曲子艺术走上舞台，也吸纳了女性表演者，因为女演员的加入，整个的表演更加生动形象，且表演形式多种多样，也越发被观众所接受。在“俗派演唱方式”盛行的今天，传统演唱方式依旧是存在的，主要集中于茶楼、曲友会的形式当中。

大调曲子的演唱主要可以分为四种形式：清唱、对唱、群唱、伴唱。大调曲子中也有“夹白”地出现，但是大调曲子终归四曲艺，所以还是以演唱为主。在大调曲子演唱过程中，伴唱形式经常出现，一般是伴奏者负责“伴唱”这个任务，也有曲艺爱好者自动帮腔。帮腔也并非没有原则、没有规矩的，帮腔的重点在于“接”，“接”的时机要依据演唱者具体演唱情形而定，要接的自然，与要整体氛围融为一体。大调曲子的源于市井闹市，这种“接”的形式更能体现出大调曲子的民俗性与生活性。

谱例4-7带有夹白

谱例4-7是《二嫂抓赌》的片段，由曲艺艺人胡运荣演唱。在第十小节与第二十八小节中有“夹白”，由伴奏者演唱，对于塑造热闹激烈的场面有促进作用。

谱例4-8演唱中带有接腔

谱例4-8选自《打电话》[太平年]，在第十二小节和第十八小节落音之后，伴唱者需要接“笨老婆”和“你不会操作”，这使得作品更加立体，更能烘托幽默的气氛。

谱例4-9演唱中带有领唱和伴唱

谱例4-9选自《赶舟》，曲牌[满双叠翠]涉及领唱、伴唱与合唱多种形式。曲目的中间多次使用伴唱，在主唱落音之后，伴唱或是群众会有衬次、语气助词等渲染气氛，以此展现生动的生活场景。

（二）演唱特点

大调曲子来自闹市街头，其包含性、容纳性是很强的，所以大调曲子的音阶包括五声音阶、六声音阶和七声音阶。大部分的大调曲子是采用七声音阶的。大调曲子的发源、发展和改革与河南曲剧、河南坠子、聊城八角鼓密切相连。同时，它的选材与内容来自民间，在长期发展的过程中逐渐形成了自己的特色。

大调曲子属于传统曲艺范畴，其授课方式与学校授课有着明显的不同。民间曲艺的传授方式多数是采用“口口相传”的方式。大调曲子表演者没有受过系统化、专业化的训练，他们的演唱方式全部都是从老一辈的经验所得。因此，民间艺人的演唱方式随意、演唱技巧的掌握也是根据个人资质而定。大调曲子的演唱形式与戏剧相比，较为简单，演唱者可以表现人物、渲染情节、烘托气氛即可。如果大调曲子想要长期发展，那么演唱者系统地学习唱法是十分有必要的。

大调曲子虽然属于民间曲艺的范畴，其演唱理论与声乐的理论相通，也是讲究发声、运气、咬字及润腔的，笔者就这几点简单阐述一下。(www.xing528.com)

1.发声

由于男性的声调偏低，多以F调、G调为主，因其音色低沉，主要是用以表现舒朗豪情的演唱风格。大调曲子艺术产生与市井瓦舍，因此其装饰音较少，整体风格质朴平实。女性的音调要高于男性，普遍是C调、D调，因此女性演唱的特点是欢快明亮。大调曲子艺术属于民间艺术，演唱技巧上讲究并不是那么系统，因此，所用到的泛音较少，演唱者普通是使用真声，特点是声音平直。

2.运气

唱歌是需要演唱者灵活用气，演唱时讲究气沉丹田。在大调曲的演唱中，并非是将气直接沉入丹田，而是讲究用丹田控制气息的节奏等。一些大调曲子曲目因描述的是历史事件，需要展现恢宏的气势，因为曲子多半是节奏慷锵有力、旋律优雅舒缓、字少腔多。这样的风格特点需要演唱者灵活运气，用腰腹的力量去控制气息的节奏。

3.咬字

唱大调曲子又称“哼大调”，此“哼”为强调多鼻腔共鸣，而非指吐字。演唱大调曲子中，必要可少的便是“哼大调”，这里的“哼”是将旋律“哼”出来，是不需要唱词的。然而，一首大调曲子并非只能用“哼”来诠释。唱词是重中之重，那么，“吐字清楚”是需要的，也是考查演唱者功力的标准之一。大调曲子唱词讲究“以腔从词”或“字领腔行”来达到“字正腔圆”之效果。因为大调曲子发源于河南，其中最为有名的是南阳大调曲子，因此“字”的发音是建立在南阳方言的基础之上，要求是唱音与方言声调有机结合，因此语言音的准确是基础，在发一个字的音时，先咬准字头，再吐本字字音，最后以字尾收声归韵，具体例子如下：

谱例4-10《霸王别姬》的[鼓子尾]节选

谱例4-10中“落”字发音时，要先咬准字头“L”的音，之后，嘴巴微张，再将“U”的音吐出，最后，用“O”归韵。“字正腔圆”并非是咬清每一个发音，在大调曲子的演唱中，一个字的发音是有比例要求的：字头与字尾所占比例较小，中间音的发音会拖得长一些。

4.润腔

“装饰音”“加花”被称为润腔，大调曲子中常用到滑音与倚音等演唱技巧。受到南阳本地语言的影响，倚音在大调曲子的应用见下：

谱例4-11《活捉张文远》[步步娇]节选

谱例4-11是《活捉张文远》片段，唱词中的“把”“银”和“看”都用到倚音了这个技巧。应用此音韵时要注意演唱是发音的圆润，如此唱词听起来方可悦耳动听。