（1）“一起创”三足鼎立之势形成。“一起创”是指：以17K小说网为代表的中文在线，以起点中文网为代表的盛大文学和以创世中文网为代表的腾讯文学。据易观智库统计，2014年中文在线、盛大文学、腾讯文学稳居“领先者”地位，形成了三足鼎立的格局。中文在线依靠积累多年的经验以及长期对作者和编辑的培养，具有较强的产业影响力，旗下17K小说网现已成为活跃作者数最多的网文创作平台之一；盛大文学旗下拥有众多网络文学网站以及名家作家，虽然起点中文网吴文辉团队的出走削弱了其实力、盛大文学CEO侯小强辞职从侧面反映了其内部存在不稳定因素，[2]但凭借其长期在网络文学市场中的垄断地位，其仍能保持行业领先，但一家独大的垄断格局被打破；腾讯文学投资创世中文网，虽然成立不久，但是凭借吴文辉团队在产业中的影响力，以及腾讯平台海量用户对网络原创作业的吸引力，使其迅速崛起。与此同时，网络文学产业也向着合作开放、融合共赢的方向发展，2013年12月17日，17K小说网与创世中文网在京举行战略合作签约仪式，双方在版权合作与开发、作者及编辑培养、版权保护等方面达成战略合作，开创了友商合作的先河，市场参与者除了竞争关系以外，也已更加开放的心态促使产业健康发展，共同将网络文学市场的蛋糕做大。[3]
（2）跨屏幕跨平台趋势明显。随着科技的不断发展，尤其是在“互联网＋”思维提出以后，网络文学目前也正向着个人PC短、手机移动端、平板电脑、电子阅读器、智能电视等多屏终端扩展；每个用户使用的平台也逐渐多元化，包括Windows、Android、iOS等。用户对多屏同源、同步的阅读需求也日趋增强。由此应运而生了阅读云服务，使用户可以用同一账户，在多终端、不同平台、不同网络中无缝切换。
（3）网络文学由渠道为王向内容为王过渡。因为网络文学的特殊性，市场中内容资源同质化严重，渠道商（运营商及阅读服务提供商）难以在竞争中建立门槛，通过大量资源投入获得的用户如何留存下来，是其重点需要攻克的难题，而内容资源将成吸引用户、留住用户的核心竞争力。根据《第36次中国互联网络发展状况统计报告》公布的最新数据：截至2015年6月，中国网民规模达6．68亿，互联网普及率为48．8%，手机网民达5．94亿，更多的的终端带来了更多的读者，更多的读者产生了更多的需求，为了满足如此庞大的读者群，网络文学的形式、形态、功能与价值都在不断发展变化，开始转向反映现实生活，开始具有现实意义，部分作品的思想境界已经到达了一定程度，文学属性开始出现。网络文学受到大家瞩目的时间是从1998年开始，这一时期网络刚刚步入人们的生活，“网络生活”成为作者最愿意创作、读者最喜欢的阅读题材，其中又以“网络恋情”这一话题最引人注目，代表作痞子蔡《第一次的亲密接触》、李寻欢《迷失在网络中的爱情》。这一时期的作品多是作者个人兴之所至，内容或多或少都有些游戏以为，文学题材也比较单一。随着时间的推移，人们关注的热点不再是单一的网络生活，开始转向现实的社会，由80后开始，网络上真正出现了反映真实世界的作品。比如《成都，今夜请将我遗忘》真实性极强，贴近人们时下的社会生活，“网络文学”这一概念中“网络”逐步淡化，开始流露出“文学”意味。而2002年宁肯的《蒙面之城》荣获第二届老舍文学奖长篇小说奖则代表着网络文学的文学属性已经得到了人们的认可。渡过了萌芽期的网络文学不再只是作家个人情绪的宣泄或是偶然为之的“游戏”性质，网络作家自觉的将视线转向与人们息息相关的现实社会。[4]说到底，“网络文学”的“网络”不过是一种传播媒介，最根本的还是“文学”本身。
最初的网络作家多称为网络写手，点击率是其追求的目标，为了一个又一个数字奇迹可谓“不择手段”，这也是他们不能被主流文学界完全认可的原因之一。十多年的沉浮使得这些人渴望着被认可，创作的作品质量日益精进。“网络作家协会”等网络组织的出现和不断扩充让网络作家的头衔显得更加职业化，而最近几年随着一大批网络作家加入中国作协，网络作家群体已经发展成熟到可以比肩于传统作家的程度。如今根据网络作家成名的先后顺序，大略分为四代：第一代网络作家为20世纪90年代声名鹊起的“五驾马车”——痞子蔡、李寻欢、宁财神、邢育森、安妮宝贝；第二代网络作家是21世纪被誉为“四大写手”的王小山、南琛、小e、今何在；第三代为80后作家群，代表人数包括韩寒、郭敬明、南派三叔、春树等；第四代则是凭借玄幻小说迅速成名的唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆等新生代白金作家。这些网络作家凭借自身的坚持不懈跨过了“写手”与“作家”之间的藩篱，赢得了文学界对其“作家”身份的认同。(www.xing528.com)
（4）全产业链、全媒体运营趋势明显。随着越来越多的服务商逐渐意识到版权资源的重要性，越来越多地开始组织自己的版权资源，签约并培养自有作者，打造独家内容。更加重视对作者、编辑的培养，以聚拢人才，提高内容的质量与数量。同时，网络文学内容提供商，正在逐步建立电子书＋纸质书＋版权增值（影视、游戏等）全媒体运营体系，使自身发展成为全媒体内容运营商，例如最近比较热的包括《盗墓笔记》《花千骨》等在内的一大批改编衍生作品。
（5）用户付费意愿提高，付费方式呈多元化趋势。随着政府加大对版权的保护力度，用户付费意识逐渐增强，付费用户逐渐增多，网络文学领域的支付环节也将成为厂商关注的焦点。而随着移动支付产业的发展，用户的付费形式向多元化发展：网银支付、第三方支付等方式的占比得以进一步提高。根据易观智库统计，2013年中国网络文学市场收入规模已达46．3亿元，2014年达62．6亿元，预计2015年整体市场规模将突破70亿元。不可否认，网络文学是当代文化中一种时尚而又颇具争议性的文学形式。它借助现代最新传媒手段而兴起，以强势的科技背景冲击着传统的文学方式，但不可否认仍有不少问题值得我们注意。如何提高作品质量、如何提高作家责任意识、重视艺术创新、加强文学监管，这些都是我们接下来要努力的。如果说以前的网络文学是一只在天空中自由自在翱翔的鸟，那么成熟后的网络文学就像是一棵稳稳扎根在土地上的大树，网络是它的根系，能够从生活中汲取养分；文学则是它的枝叶，用来展示其精神风貌。不管如何，网络文学最终的落点一定是“文学”。
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