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日本恐怖片现状:大众文化产业研究

时间:2023-07-24 理论教育 版权反馈
【摘要】:然而不同的国家有着不同的文化,美、日、韩、泰、中恐怖片也呈现着不同的地域文化。因此,这一时期,日本恐怖片对世界产生了重要的影响。而这种复仇模式与日本的文化息息相关。日本恐怖片从传统日本文化的巅峰——能和歌舞伎中获得故事及表现形式上的灵感,使自身有了不一样的诡异与美感。能剧和歌舞伎的发展为日本恐怖片奠定了基础,像《午夜凶铃》《咒怨》等都运用了这些最传统的文化形式。

日本恐怖片现状:大众文化产业研究

近年来,随着电影业的发展,恐怖片已经在电影市场中占据了不俗的票房份额,尤以美、日、韩、泰、中恐怖片的发展较为兴盛。然而不同的国家有着不同的文化,美、日、韩、泰、中恐怖片也呈现着不同的地域文化。泰、中主要信仰佛教,相信因果报应;韩国重伦理;美国相信英雄学说、鬼怪说,正义最终战胜邪恶;日本则侧重“御灵”说。虽然众国家恐怖片的发展在世界都举足轻重,但日本却以其特殊的风格独树一帜。接下来我们将重点分析日本恐怖片的发展历史及其与他国的比较,分析其经久不衰的原因。

1.日本恐怖片的历史概况

日本的恐怖片有着非常悠久的历史。第一部影片《闪电强盗》拍摄于1898年,随之,恐怖类型片也开始迈开脚步。日本现存最早的恐怖电影诞生于1899年的《赏红叶》,主要讲述日本一位千金小姐从高贵优雅的美少女变成凶神恶煞的女鬼的故事,奠定了日本恐怖片的基础。在早期的旧剧影片中,神怪片是最主要的品种,来自于日本传统的剧目:歌舞伎,这些在后面会提到具体的含义。在此种思想的影响之下,在歌舞伎舞台上创作了以人死之后的灵魂为主题的江户世俗风情的浪漫戏剧。根据山本喜久男的论述,在日本早期报刊《都新闻》上的电影评论的专栏中,关于旧剧电影的妖神鬼怪影片的评论居多,在他的论述中,妖神鬼怪影片对于日本电影形成具有重要意义。1912年,由牧野省三导演、尾上松之助主演的《四谷怪谈》上演,此影片正是《午夜凶铃》的前身。

20世纪90年代之后,恐怖电影迅速发展起来,已趋于成熟,出现《午夜凶铃》《鬼娃娃花子》等佳作,像清水崇、中田秀夫等大咖级的导演声誉更是享誉国内外,其部分作品也被好莱坞翻拍,有些导演也被请至好莱坞导演恐怖片。因此,这一时期,日本恐怖片对世界产生了重要的影响。

2.日式恐怖电影形成的原因

日本恐怖片大多是关于爱和欲望的争夺,而当爱与欲望不能得到满足或者遭到打击之后,复仇则成了叙事的主要动因,通过倒序、插叙、闪回等手法讲述过去悲伤的故事,记忆被重现,一切都是因为死去亡灵被背叛的痛苦,怨恨而引发的复仇。而这种复仇模式与日本的文化息息相关。

(1)日本的自然环境。

日本是岛国,四面环海,资源贫乏,火山、地震、海啸等灾害频发。因此日本具有一种与生俱来的末日意识。常表现在恐怖片中,人类如何在封闭的空间中招惹魂灵,撞鬼的空间往往幽闭如荒岛。而水也被看做死亡的象征,日本对水的恐惧,如同感觉每一天都是末日,因此“水”成为日本恐怖片中最典型的意象。

(2)鬼怪传说的兴起。(www.xing528.com)

鬼怪传说的兴起经历了四个阶段:原始时期、平安时期、室町时期、江户时期。原始时期的人类由于缺乏对自然和自身的认识,因而将生活中一些无法解释的现象归结于神,也就是传说中的鬼。后来,早期的神成为研究日本文化的重要元素。平安时期,日本与盛唐积极交流,融合盛唐佛法、汉学、唐诗等,使贵族文化得到极大发展,但与此同时黑暗势力侵袭扩大,这一时期的鬼怪不再受困于深山老林,而是存在于集市中,甚至和人处于同一个屋檐下,虽然不为人知,但人们仍然恐惧他们的所在。比如善于施展魅惑之术的狐妖,以及稀释死人灵魂的猫妖等。室町时期是处于幕府统治时期,战争频繁,这一时期的鬼怪传说更多的是以战争中牺牲的武士和百姓心中滋生邪念的女妖、女鬼为主角。例如《今昔物语集》。江户时期是比较和平的时期,日本资本主义萌芽,人民素质和生活水平的提高,对艺术欣赏力也在提高,兴起一种“町人文化”,人怪传说转向都市。而鬼怪传说表现在日本文化上便形成一种“怪谈文化”,成为人们茶余饭后的谈资,一直流传至今。

因此日本恐怖片形成了一种独有的形式——“御灵”复仇,在江户时期,京都人信奉不同的家族人偶神,称此人偶为“歧神”,又叫“御灵”。所谓御灵,是指人们相信:在现世中含恨死去的武将、贵族们实存的灵魂,会在来世化作冤魂,给人们带来灾祸和疾病,因而非常恐惧。因此人们祭奉“御灵”,以期躲避灾祸。“御灵复仇”是指怨灵因遭遇不幸死去,灵魂无法得到安息,怨灵因含恨而杀人,被杀者无故而死又产生新的怨恨去杀人,形成一个无法消除的恶性循环。

(3)能剧与歌舞伎的产生。

日本恐怖片从传统日本文化的巅峰——能和歌舞伎中获得故事及表现形式上的灵感,使自身有了不一样的诡异与美感。

“能”是一种日本古典歌舞剧,产生于14世纪中叶,特点是面具的运用和风格化的表演,并将舞蹈音乐、唱词三者有机结合。能的主题包括爱、妒忌、复仇、武士精神等。[3]

“歌舞伎”兴盛于江户文化与艺术的巅峰时期,即17世纪,它的故事和风格都借鉴了能的特色,并发展为半舞蹈、半表演的戏剧形式。歌舞伎拥有华丽的妆容、丰富的舞台效果和名演员的表演,将这几方面综合起来,便创造出一种引人入胜的视觉奇观。歌舞剧分为两大类:一类是时代剧,以武士社会为背景,反映历史故事、百姓生活,另一类是世态剧,反映町人阶级的人情冷暖。

能剧和歌舞伎的发展为日本恐怖片奠定了基础,像《午夜凶铃》《咒怨》等都运用了这些最传统的文化形式。

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